炼狱（2016）
冰冷的停尸间里，麻将撞击的清脆声此起彼伏，盖过了本该属于这里的肃穆与哀悼。这就是菲律宾电影《炼狱》拉开序幕的方式，它告诉我们，死亡从来不是苦难的终点，而是一场更荒诞买卖的开端。 故事的主角伊永因为一次笨拙的偷窃被警察当场击毙，但当他的尸体被抬进那间昏暗、潮湿、散发着福尔马林和廉价香烟味的殡仪馆时，他真正的“职业生涯”才刚刚开始。殡仪馆的老板维奥莱特是个在底层摸爬滚打出的狠角色，他深谙生存之道，将这间停尸房变成了一个充满铜臭味的地下交易场。 在这里，死人是不休息的。维奥莱特与贪婪的警察乔乔勾结，将伊永这样无人认领的尸体“出租”给赌徒西蒙。每到深夜，这些尸体就像商品一样被摆上赌桌，成为非法赌博中的道具。影片用一种极其冷静甚至近乎残酷的镜头，记录下了这个微缩的社会生态：贪婪的经营者、玩忽职守的执法者，以及那些在贫困线上挣扎、连死后都无法入土为安的灵魂。 随着剧情推进，这种畸形的平衡开始崩塌。一个年轻女子的加入，让这个充满腐臭味的空间泛起了一丝不一样的涟漪，而警察与赌徒之间利益分配的不均，也让这间名为“炼狱”的殡仪馆逐渐走向失控。每一个角色都像是被困在蛛网上的猎物，越是挣扎，就越是被黑暗吞噬。
剧情简介
冰冷的停尸间里，麻将撞击的清脆声此起彼伏，盖过了本该属于这里的肃穆与哀悼。这就是菲律宾电影《炼狱》拉开序幕的方式，它告诉我们，死亡从来不是苦难的终点，而是一场更荒诞买卖的开端。 故事的主角伊永因为一次笨拙的偷窃被警察当场击毙，但当他的尸体被抬进那间昏暗、潮湿、散发着福尔马林和廉价香烟味的殡仪馆时，他真正的“职业生涯”才刚刚开始。殡仪馆的老板维奥莱特是个在底层摸爬滚打出的狠角色，他深谙生存之道，将这间停尸房变成了一个充满铜臭味的地下交易场。 在这里，死人是不休息的。维奥莱特与贪婪的警察乔乔勾结，将伊永这样无人认领的尸体“出租”给赌徒西蒙。每到深夜，这些尸体就像商品一样被摆上赌桌，成为非法赌博中的道具。影片用一种极其冷静甚至近乎残酷的镜头，记录下了这个微缩的社会生态：贪婪的经营者、玩忽职守的执法者，以及那些在贫困线上挣扎、连死后都无法入土为安的灵魂。 随着剧情推进，这种畸形的平衡开始崩塌。一个年轻女子的加入，让这个充满腐臭味的空间泛起了一丝不一样的涟漪，而警察与赌徒之间利益分配的不均，也让这间名为“炼狱”的殡仪馆逐渐走向失控。每一个角色都像是被困在蛛网上的猎物，越是挣扎，就越是被黑暗吞噬。
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观影点评
如果说大多数电影是在探讨如何体面地活着，那么《炼狱》则是在赤裸裸地展示如何卑微地死去。导演罗德里克·卡布里多用一种极其阴郁且极具视觉冲击力的影像风格，构建了一个让人感到窒息的底层社会切片。 这部影片最震撼人心的地方在于它对“人”的物化。在那个狭窄的空间里，尸体不再是曾经鲜活的生命，而是可以抵押、可以租赁、可以榨取剩余价值的工具。这种设定本身就带有一种令人不寒而栗的讽刺感，仿佛在告诉观众，在极度的贫穷和腐败面前，尊严是一个多么奢侈的词汇。 演员们的表现极具张力，尤其是维奥莱特这个角色，在贪婪与生存本能之间切换得游刃有余，让人既厌恶又感到一丝悲凉。影片的色调昏暗而粘稠，仿佛每一帧画面都能让人闻到那种挥之不去的腐败气息。它不提供廉价的同情，也不给出虚伪的希望，只是把那层遮羞布一把扯开，让你直视那道血淋淋的社会伤口。 这不仅是一部关于死亡的电影，更是一部关于贪欲如何像野草般在腐土中疯长的寓言。当你看到那些在尸体旁若无其事地吃饭、打牌、分赃的画面时，你会发现，真正的炼狱不在地下，而就在这人间烟火最阴暗的角落里。这是一部看完后会让你沉默很久的作品，它那种冷峻的力量会像钢针一样，精准地扎进你对现实认知的盲区。
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