稍微想起一些
深夜的东京街头，空荡荡的剧场里传出阵阵清脆的踢踏舞声。那是佐伯照生在独自起舞，虽已不再是职业舞者，他却习惯在每个生日的凌晨，用这种方式与世界打个招呼。与此同时，女司机叶驾驶着出租车穿梭在霓虹灯火中，偶然间被这阵节奏吸引，驻足在侧台的阴影里，望向那个熟悉又陌生的背影。这一天是2021年7月26日，他们已经分开很久了，久到连对方的近况都要靠这种不经意的偶遇来填补。 这部电影最精妙的地方在于它像是一台倒带的录像机。它没有按照相识、相恋、分手的常规逻辑出牌，而是抓住了每年7月26日这个特殊的坐标，带着我们一年一年往回退。从现在这个戴着口罩、充满距离感的冷清午夜，退回到他们还挤在狭小出租屋里吃蛋糕的甜蜜时光，再退回到那个烟火灿烂、满眼都是彼此的盛夏。 随着时间线的逆流，你会看到照生为什么放下了舞鞋成为了灯光师，看到叶为什么从一个爱笑的女孩变得沉默内敛。每一个微小的生活细节，比如那一盆总是被悉心照料的仙人掌，或者那首循环播放的乐曲，都在倒叙的结构中逐渐显露出原本的温情与残酷。你会发现，原来那些以为已经忘却的琐碎，其实一直藏在记忆的褶皱里，只需要一点点火星，就能烧成一片荒原。
剧情简介
深夜的东京街头，空荡荡的剧场里传出阵阵清脆的踢踏舞声。那是佐伯照生在独自起舞，虽已不再是职业舞者，他却习惯在每个生日的凌晨，用这种方式与世界打个招呼。与此同时，女司机叶驾驶着出租车穿梭在霓虹灯火中，偶然间被这阵节奏吸引，驻足在侧台的阴影里，望向那个熟悉又陌生的背影。这一天是2021年7月26日，他们已经分开很久了，久到连对方的近况都要靠这种不经意的偶遇来填补。 这部电影最精妙的地方在于它像是一台倒带的录像机。它没有按照相识、相恋、分手的常规逻辑出牌，而是抓住了每年7月26日这个特殊的坐标，带着我们一年一年往回退。从现在这个戴着口罩、充满距离感的冷清午夜，退回到他们还挤在狭小出租屋里吃蛋糕的甜蜜时光，再退回到那个烟火灿烂、满眼都是彼此的盛夏。 随着时间线的逆流，你会看到照生为什么放下了舞鞋成为了灯光师，看到叶为什么从一个爱笑的女孩变得沉默内敛。每一个微小的生活细节，比如那一盆总是被悉心照料的仙人掌，或者那首循环播放的乐曲，都在倒叙的结构中逐渐显露出原本的温情与残酷。你会发现，原来那些以为已经忘却的琐碎，其实一直藏在记忆的褶皱里，只需要一点点火星，就能烧成一片荒原。
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观影点评
看这部电影的过程，就像是在清理一个落满灰尘的旧抽屉，每翻出一件旧物，心头就会微微一颤。导演松居大悟用一种极其温柔且克制的手法，拍出了爱情里那种最真实的酸涩感。它不是那种撕心裂肺的生离死别，而是那种在某个寻常午后，突然想起某个人曾经对你笑的样子，然后心里空了一块的惆怅。 池松壮亮和伊藤沙莉的演技自然得简直不像在演戏，他们之间那种细碎的互动，无论是清晨并排刷牙时的默契，还是争吵时那种令人窒息的沉默，都像极了我们每个人的生活。电影里的光影运用非常迷人，从疫情期间那种略显清冷的蓝调，到热恋时期充满生命力的暖色，色彩的变化本身就在诉说着情感的流逝。 最让我动容的是那种对遗憾的接纳。很多爱情片都在探讨如何挽回，但这部片子却在告诉你，有些关系即便断了，那些共同度过的日子依然是有意义的。它并不试图治愈你，而是陪着你一起去怀念。当电影最终回到两人初遇的那一刻，看着他们青涩而热烈的脸庞，你会明白，所谓的稍微想起一些，其实就是在那一刻，重新拥有了对抗平庸生活的勇气。这是一封写给过去的情书，也是送给每一个曾深爱过又不得不告别的人的温柔拥抱。
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