减法2022
德黑兰的雨像是永远下不完，把整座城市泡在一种粘稠的、灰蒙蒙的绝望里。法莎娜隔着被雨水模糊的车窗，看见丈夫贾拉走进了一栋高档公寓。可问题是，此时的贾拉应该在另一个城市出差。这不仅仅是一个关于出轨的怀疑，而是一个坠入深渊的开始。当法莎娜顺藤摸瓜找上门去，推开那扇门的一瞬间，她看到的不是背叛，而是神迹般的惊悚：屋子里坐着的那个女人，拥有和她一模一样的脸，而那个女人的丈夫，竟然也和贾拉长得如出一辙。 这不是科幻片里的克隆技术，也不是双胞胎失散多年的狗血戏码，而是一场关于身份错位的心理迷局。两对长相完全相同的夫妻，生活在同一个屋檐下的不同时空里。一对是处于崩溃边缘的产前抑郁妻子和体贴却无奈的丈夫，另一对则是暴戾、富有且充满压迫感的权力组合。这种双生灵的相遇，没有带来治愈，反而像是一面照妖镜，把每个人藏在皮囊下的阴暗面、对现状的不满以及对另一种生活的渴望，全部勾兑成了一杯有毒的烈酒。 当两个贾拉和两个法莎娜开始产生交集，原本平静的生活被彻底撕裂。他们开始试探、交换，甚至试图通过减去对方来完善自己。导演曼尼·夏希希把这种极具张力的冲突推向了极致，你分不清谁才是那个真正的影子，也无法预料在这场危险的四人游戏中，谁会先扣动毁灭的扳机。
剧情简介
德黑兰的雨像是永远下不完，把整座城市泡在一种粘稠的、灰蒙蒙的绝望里。法莎娜隔着被雨水模糊的车窗，看见丈夫贾拉走进了一栋高档公寓。可问题是，此时的贾拉应该在另一个城市出差。这不仅仅是一个关于出轨的怀疑，而是一个坠入深渊的开始。当法莎娜顺藤摸瓜找上门去，推开那扇门的一瞬间，她看到的不是背叛，而是神迹般的惊悚：屋子里坐着的那个女人，拥有和她一模一样的脸，而那个女人的丈夫，竟然也和贾拉长得如出一辙。 这不是科幻片里的克隆技术，也不是双胞胎失散多年的狗血戏码，而是一场关于身份错位的心理迷局。两对长相完全相同的夫妻，生活在同一个屋檐下的不同时空里。一对是处于崩溃边缘的产前抑郁妻子和体贴却无奈的丈夫，另一对则是暴戾、富有且充满压迫感的权力组合。这种双生灵的相遇，没有带来治愈，反而像是一面照妖镜，把每个人藏在皮囊下的阴暗面、对现状的不满以及对另一种生活的渴望，全部勾兑成了一杯有毒的烈酒。 当两个贾拉和两个法莎娜开始产生交集，原本平静的生活被彻底撕裂。他们开始试探、交换，甚至试图通过减去对方来完善自己。导演曼尼·夏希希把这种极具张力的冲突推向了极致，你分不清谁才是那个真正的影子，也无法预料在这场危险的四人游戏中，谁会先扣动毁灭的扳机。
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观影点评
看这部片子的时候，我全程有一种透不过气的压迫感，就像被困在了一个永远无法逃脱的莫比乌斯环里。导演非常聪明地借用了希区柯克式的悬疑外壳，包裹了一个极其沉重的社会内核。在那个压抑的环境下，每个人似乎都必须分裂出两个自我：一个顺从于规则，一个挣扎于欲望。这种自我分裂在电影中被具象化成了两个实实在在的人，这种处理方式既高级又令人毛骨悚然。 纳维德·穆罕默德扎德和塔拉内·阿里多斯蒂的演技简直是教科书级别的。他们每人分饰两角，仅仅通过眼神的微调和肢体语言的紧绷程度，就能让你一眼分辨出谁是谁。那种由于阶级、性格差异带来的细微张力，在狭窄的公寓楼道和连绵的暴雨中被无限放大。这不仅仅是一场感官上的惊悚旅程，更是一次对人性的深度解剖。 电影题目叫减法，这个词取得极妙。在人生的加减法中，我们总以为拥有更多就是圆满，但这部片子却冷酷地告诉你，有时候为了让那个所谓的真我活下去，必须得减去一些东西，哪怕那是你灵魂的一部分，或者是另一个你。这种毁灭性的美感，配合着电影里那种阴冷、潮湿的视觉调性，足以让你在看完之后，盯着镜子里的自己发呆好半天。
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