米夏尔
密室禁脔(台) / 米夏埃耳 / 迈克尔 / 禁脔
有些恶魔并不长着獠牙，也不住在阴森的古堡里，他们可能穿着廉价的衬衫，提着公文包，就在你隔壁的楼道里和你擦肩而过，甚至还会礼貌地为你按住电梯门。电影《米夏尔》讲述的就是这样一个令人脊背发凉的故事，它剥开了一个看似平庸的中年男人生活的最深处，向你展示了罪恶是如何伪装成日常生活的。 主人公米夏尔是一个极其乏味的独居男人，他在公司里沉默寡言，在家庭聚会上也是个边缘人。他的生活像时钟一样精准而单调：上班、下班、吃饭、睡觉。然而，在他那所房子的地下室里，藏着一个被精心构建的谎言世界——那里囚禁着一个十岁的小男孩沃尔夫冈。但这并不是你想象中那种充满暴力和血腥的囚禁，相反，米夏尔在地下室里营造出了一种极度扭曲的温馨感。他给男孩做饭，检查他的作业，带他看电视，甚至像一个严厉的父亲那样教导他生活规矩。 最让人窒息的不是铁链，而是希望的扼杀。米夏尔允许男孩给父母写信，然后当着他的面假装寄出，再带回虚假的坏消息，一点点蚕食男孩对外界的渴望。在这个密闭的空间里，米夏尔既是施暴者，又扮演着唯一的依靠者，这种病态的依恋关系看得人如坐针毡。然而，罪恶的平衡总是脆弱的，随着米夏尔欲望的膨胀和一次意外的疏忽，那个精心维持的地下堡垒开始出现裂痕。当男孩发现了信件从未寄出的真相，当绝望触底反弹，一场无声却惊心动魄的博弈在这一大一小之间悄然展开。
剧情简介
有些恶魔并不长着獠牙，也不住在阴森的古堡里，他们可能穿着廉价的衬衫，提着公文包，就在你隔壁的楼道里和你擦肩而过，甚至还会礼貌地为你按住电梯门。电影《米夏尔》讲述的就是这样一个令人脊背发凉的故事，它剥开了一个看似平庸的中年男人生活的最深处，向你展示了罪恶是如何伪装成日常生活的。 主人公米夏尔是一个极其乏味的独居男人，他在公司里沉默寡言，在家庭聚会上也是个边缘人。他的生活像时钟一样精准而单调：上班、下班、吃饭、睡觉。然而，在他那所房子的地下室里，藏着一个被精心构建的谎言世界——那里囚禁着一个十岁的小男孩沃尔夫冈。但这并不是你想象中那种充满暴力和血腥的囚禁，相反，米夏尔在地下室里营造出了一种极度扭曲的温馨感。他给男孩做饭，检查他的作业，带他看电视，甚至像一个严厉的父亲那样教导他生活规矩。 最让人窒息的不是铁链，而是希望的扼杀。米夏尔允许男孩给父母写信，然后当着他的面假装寄出，再带回虚假的坏消息，一点点蚕食男孩对外界的渴望。在这个密闭的空间里，米夏尔既是施暴者，又扮演着唯一的依靠者，这种病态的依恋关系看得人如坐针毡。然而，罪恶的平衡总是脆弱的，随着米夏尔欲望的膨胀和一次意外的疏忽，那个精心维持的地下堡垒开始出现裂痕。当男孩发现了信件从未寄出的真相，当绝望触底反弹，一场无声却惊心动魄的博弈在这一大一小之间悄然展开。
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观影点评
这是一部需要极强心理承受能力才能看完的电影，不是因为它有多血腥，而是因为它太真实、太冷静了，冷静得像一把刚刚消过毒的手术刀，生生切开了人性中最阴暗的脓疮。导演马库斯·施莱泽曾是奥地利电影大师哈内克的选角导演，他完美继承了那种冷酷旁观的叙事风格，整部电影没有配乐，没有煽情，只有令人窒息的生活噪音和死一般的寂静。 男主角迈克尔·福思的表演简直是教科书级别的恐怖。他没有把米夏尔演成一个疯子，而是演成了一个最普通不过的普通人。你会看到他也会为了工作烦恼，也会在滑雪时像个孩子一样大笑，这种人性化的瞬间反而让他的罪行显得更加可怖。正如汉娜·阿伦特所说的平庸之恶，这部电影让你意识到，魔鬼也许并不特殊，他可能就是那个每天按时倒垃圾的邻居。 影片最震撼的地方在于它打破了我们对绑架题材的固有认知。它没有聚焦于警察的追捕或父母的哭喊，而是把镜头死死地对准了那个地下室里的日常生活。那种日复一日的压抑感，比任何突如其来的惊吓都更让人绝望。这是一部看完后会让你在深夜里反复回味，并且不由自主地检查门窗是否锁好的电影，它留下的寒意，是透进骨子里的。
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