如果说恐怖电影也有色彩，那么这部影片一定属于那种华丽到近乎颓废的暗金色。它完美继承了前作那种令人着迷的艺术装饰风格，但在罗伯特·富斯特的镜头下，这种风格被放大成了一种带有超现实意味的邪典美学。 文森特·普莱斯简直是为这个角色而生的灵魂人物。在整部电影中，他几乎没有直接开口说话，而是依靠他那双极具穿透力的眼睛和充满仪式感的肢体语言，将一个心碎而又疯狂的绅士形象演绎得淋漓尽致。他优雅地摆弄留声机，在神庙中像在自家客厅一样从容，这种怪诞的违和感反而产生了一种迷人的张力。 电影最让人拍案叫绝的，莫过于那些脑洞大开、极具邪典趣味的处决方式。与其说这是在看一部恐怖片，不如说是在欣赏一场病态的装置艺术展。导演并不屑于使用那些廉价的血浆来吓唬人，他更擅长用精致的构图和慢节奏的铺垫，勾勒出一种充满冷幽默的惊悚感。 在这场通往永生的疯狂竞速中，你很难简单地把费比斯定义为一个恶魔。当他站在生命的终点，为了那一丝虚无缥缈的复活奇迹而对抗整个世界时，这种极端的浪漫主义色彩，让这部电影在怪诞的外壳下，包裹了一颗极其孤独且炽热的内核。它是一封写给默片时代和哥特文学的情书，至今读来依然余味悠长。