爱情万岁1994
Vive L'Amour
一把藏在门垫下的钥匙，像是一个危险又诱人的邀请，悄悄开启了三个陌生人交错却又互不相干的隐秘生活。在九十年代那个潮湿、拥挤又冷漠的台北，一幢待售的空旷豪宅成了他们临时的避难所。 推销骨灰盒的小康，总带着一身挥之不去的阴郁和疲惫，他像一只谨小慎微的壁虎，趁着夜色潜入这间公寓，在别人的浴缸里寻找片刻的喘息。而这间房子的合法持有者，是那个每天穿着职业装、奔波在钢筋水泥森林里兜售梦想的售楼小姐美美。她不知道的是，除了小康，这里还闯入了另一个不速之客——一个靠摆地摊维生、充满野性生命力的年轻男人。 这三个人在同一个屋檐下进进出出，有时甚至只隔着一扇门或一张床底的距离。美美和地摊小贩在空荡荡的房间里宣泄肉体的寂寞，而小康则躲在暗处，像窥视者也像共谋者，默默吞噬着那份令人窒息的孤寂。 他们都在渴望些什么，却又在擦肩而过时保持着近乎残忍的沉默。在这个名为爱情万岁的空间里，每个人都像是一座孤岛，即便偶尔有浪花拍打岸边，也终究无法填补内心深处那个巨大的黑洞。当现实的引力再次拉紧，这场关于逃避与寻找的捉迷藏，又会将他们推向何方？
剧情简介
一把藏在门垫下的钥匙，像是一个危险又诱人的邀请，悄悄开启了三个陌生人交错却又互不相干的隐秘生活。在九十年代那个潮湿、拥挤又冷漠的台北，一幢待售的空旷豪宅成了他们临时的避难所。 推销骨灰盒的小康，总带着一身挥之不去的阴郁和疲惫，他像一只谨小慎微的壁虎，趁着夜色潜入这间公寓，在别人的浴缸里寻找片刻的喘息。而这间房子的合法持有者，是那个每天穿着职业装、奔波在钢筋水泥森林里兜售梦想的售楼小姐美美。她不知道的是，除了小康，这里还闯入了另一个不速之客——一个靠摆地摊维生、充满野性生命力的年轻男人。 这三个人在同一个屋檐下进进出出，有时甚至只隔着一扇门或一张床底的距离。美美和地摊小贩在空荡荡的房间里宣泄肉体的寂寞，而小康则躲在暗处，像窥视者也像共谋者，默默吞噬着那份令人窒息的孤寂。 他们都在渴望些什么，却又在擦肩而过时保持着近乎残忍的沉默。在这个名为爱情万岁的空间里，每个人都像是一座孤岛，即便偶尔有浪花拍打岸边，也终究无法填补内心深处那个巨大的黑洞。当现实的引力再次拉紧，这场关于逃避与寻找的捉迷藏，又会将他们推向何方？
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观影点评
如果孤独有形状，那一定是蔡明亮镜头下的样子。这部电影最绝的地方在于，它明明叫作爱情万岁，可全片几乎找不到一丝温暖的爱意，反而像是一把冰冷的手术刀，精准地切开了都市人华丽外壳下那颗干枯的心。 全片台词极少，导演把所有的叙事都交给了空间、声音和演员的肢体。那种在空房子里回荡的脚步声、拉动拉链的声音、甚至是喝水的声音，都被放大到了极致，让你感觉到一种近乎荒诞的真实感。你会发现，原来人与人之间最遥远的距离，不是生与死，而是我就躲在你的床底下，听着你的呼吸，却永远无法与你产生任何灵魂上的交集。 李康生那种自带的颓废与敏感，杨贵媚身上那种都市女性的坚韧与脆弱，在镜头下产生了一种奇妙的化学反应。尤其是影片结尾那段长达数分钟的推轨镜头，杨贵媚在尚未完工的大安森林公园里漫无目的地行走，最后坐在长椅上开始了一场漫长而绝望的哭泣。 那场哭戏简直是影史上的神来之笔，她不是在为某个人哭，也不是在为某件事哭，她是在为那种无处安放的寂寞和空洞的生命本身而哭。那一刻，银幕内外的界限彻底模糊了，你会觉得她哭出的每一滴泪，都砸在了每一个在深夜感到孤独的灵魂心里。这不只是一部电影，它是一面镜子，映照出我们每个人在繁华都市里最隐秘、最无助的底色。
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