妖怪百物语
大映妖怪三部曲之妖怪百物语
一盏接着一盏的烛火被依次吹熄，青烟在昏暗的密室里缭绕不散，最后一点微光映照出那些贪婪面孔上的狂妄。在这部六十年代的经典之作里，一场名为百物语的怪谈聚会成了噩梦的引信。江户时代的豪商与贪官为了私利，不仅强拆平民的家园，甚至不顾禁忌，在拆毁的神社旧址上大摆筵席，试图用一百个鬼故事来彰显自己的胆量。他们以为那些流传在乡野间的传说只是吓唬小孩子的谈资，却全然不知，每熄灭一根灯芯，现实与幽冥之间的那道门缝就会悄然拉开。 随着故事渐入尾声，那些只存在于古画里的魑魅魍魉开始在阴影中窥视。长着惊人长颈的辘轳首在房梁间无声盘旋，独眼的唐伞小僧在雨夜里蹦跳而过，甚至连没有五官的无脸怪也悄悄混入了人群。这不是一场简单的闹鬼，而是一场由古老神灵降下的审判。当最后的一盏灯熄灭，整座宅邸被无边的黑暗吞噬，这些形态各异、既诡异又带着某种怪诞美感的妖怪们，开始用它们独特的方式，向那些践踏神灵与人性的恶徒索命。
剧情简介
一盏接着一盏的烛火被依次吹熄，青烟在昏暗的密室里缭绕不散，最后一点微光映照出那些贪婪面孔上的狂妄。在这部六十年代的经典之作里，一场名为百物语的怪谈聚会成了噩梦的引信。江户时代的豪商与贪官为了私利，不仅强拆平民的家园，甚至不顾禁忌，在拆毁的神社旧址上大摆筵席，试图用一百个鬼故事来彰显自己的胆量。他们以为那些流传在乡野间的传说只是吓唬小孩子的谈资，却全然不知，每熄灭一根灯芯，现实与幽冥之间的那道门缝就会悄然拉开。 随着故事渐入尾声，那些只存在于古画里的魑魅魍魉开始在阴影中窥视。长着惊人长颈的辘轳首在房梁间无声盘旋，独眼的唐伞小僧在雨夜里蹦跳而过，甚至连没有五官的无脸怪也悄悄混入了人群。这不是一场简单的闹鬼，而是一场由古老神灵降下的审判。当最后的一盏灯熄灭，整座宅邸被无边的黑暗吞噬，这些形态各异、既诡异又带着某种怪诞美感的妖怪们，开始用它们独特的方式，向那些践踏神灵与人性的恶徒索命。
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观影点评
与其说这是一部单纯让人尖叫的恐怖片，不如说它是一幅流动在银幕上的大正、昭和时期妖怪画卷。导演安田公义用极其考究的江户风情，构建了一个人鬼共存的奇幻时空。在那个没有CG特效的年代，电影人靠着精巧的特技、手工模型和诡谲的化妆技术，赋予了妖怪们一种扎实的肉感和生命力。那种略显笨拙却充满想象力的视觉呈现，反而比现在的电脑合成画面更有温度，也更让人脊背发凉。 影片最妙的地方在于它对因果报应的刻画，它深谙日本传统怪谈的精髓：妖魔往往并不可怕，它们只是人心贪婪的镜像。当那些平日里耀武扬威的权贵在妖怪面前丑态百出时，你会感受到一种混杂着恐惧的快意。片中对妖怪形象的还原度极高，每一个出场的异类都像是从浮世绘里走出来的艺术品。对于热爱日本传统文化或对古早特摄风格感兴趣的影迷来说，这不仅是一次感官上的试胆，更是一场充满怀旧美感的视觉盛宴，带你领略那个百鬼夜行的神秘黄昏。
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