玉子
Okja
深山云雾缭绕之处，有一只奇异的生物正在午睡。它体型庞大如河马，性情却温顺如老狗，眼神中透着类似人类的灵性。这便是玉子，一只基因改造的超级猪。在过去的十年里，它与失去双亲的小女孩美子相依为命，在这片几乎与世隔绝的世外桃源里，他们是彼此唯一的家人。美子会在玉子宽大的背上打滚，玉子会在危急时刻舍身救主，这种跨越物种的羁绊纯粹得让人心颤。 然而，这田园牧歌般的宁静，是建立在一个巨大的商业谎言之上的。远在纽约的一家跨国集团，那个脸上挂着神经质笑容的女CEO，从未忘记她的这项“资产”。玉子并不是大自然的馈赠，而是实验室里的产品，是全球肉类工业革命的一枚棋子。当集团决定收回这只最为完美的“样板猪”用于展示和屠宰时，原本平静的山谷被粗暴的引擎声打破。 美子的世界瞬间崩塌，但她没有像普通孩子那样哭泣无助。为了救回挚友，这个从未离开过大山的女孩背起行囊，毅然冲向了那个光怪陆离、充满算计的现代社会。从首尔的繁华街头到纽约的资本中心，美子不仅要对抗全副武装的安保人员，还要面对一群自称“动物解放阵线”的神秘蒙面人。 这绝非一部简单的“小鬼当家”式的冒险片。随着剧情推进，各方势力粉墨登场：有为了博眼球不择手段的过气动物学家，有看似正义却手段激进的动保组织，还有那一脸伪善实则冷血的资本家。美子夹在这些成年人的复杂游戏中，显得如此渺小却又无比坚韧。当玉子被推上充满闪光灯的舞台，继而又被送往冰冷的屠宰流水线时，美子能否凭借一腔孤勇，在巨大的工业机器面前抢回她的朋友？
剧情简介
深山云雾缭绕之处，有一只奇异的生物正在午睡。它体型庞大如河马，性情却温顺如老狗，眼神中透着类似人类的灵性。这便是玉子，一只基因改造的超级猪。在过去的十年里，它与失去双亲的小女孩美子相依为命，在这片几乎与世隔绝的世外桃源里，他们是彼此唯一的家人。美子会在玉子宽大的背上打滚，玉子会在危急时刻舍身救主，这种跨越物种的羁绊纯粹得让人心颤。 然而，这田园牧歌般的宁静，是建立在一个巨大的商业谎言之上的。远在纽约的一家跨国集团，那个脸上挂着神经质笑容的女CEO，从未忘记她的这项“资产”。玉子并不是大自然的馈赠，而是实验室里的产品，是全球肉类工业革命的一枚棋子。当集团决定收回这只最为完美的“样板猪”用于展示和屠宰时，原本平静的山谷被粗暴的引擎声打破。 美子的世界瞬间崩塌，但她没有像普通孩子那样哭泣无助。为了救回挚友，这个从未离开过大山的女孩背起行囊，毅然冲向了那个光怪陆离、充满算计的现代社会。从首尔的繁华街头到纽约的资本中心，美子不仅要对抗全副武装的安保人员，还要面对一群自称“动物解放阵线”的神秘蒙面人。 这绝非一部简单的“小鬼当家”式的冒险片。随着剧情推进，各方势力粉墨登场：有为了博眼球不择手段的过气动物学家，有看似正义却手段激进的动保组织，还有那一脸伪善实则冷血的资本家。美子夹在这些成年人的复杂游戏中，显得如此渺小却又无比坚韧。当玉子被推上充满闪光灯的舞台，继而又被送往冰冷的屠宰流水线时，美子能否凭借一腔孤勇，在巨大的工业机器面前抢回她的朋友？
播放线路
观影点评
若是你熟悉奉俊昊导演的风格，比如《寄生虫》或《雪国列车》，你就该知道这绝不会是一部温吞的宠物电影。奉俊昊最擅长的就是把看似不搭调的元素猛烈撞击在一起——《玉子》就像是宫崎骏的童话遇上了乔治·奥威尔的噩梦。电影前半段有着令人窒息的自然美，后半段则充满了黑色幽默和对现实的辛辣讽刺，这种巨大的反差感会让你在观影过程中如同坐过山车一般。 演员阵容堪称豪华且疯狂。蒂尔达·斯文顿饰演的CEO将那种病态的偏执和脆弱演绎得入木三分，而杰克·吉伦哈尔则贡献了他职业生涯中最疯癫、最令人不适的表演，那个歇斯底里的电视主持人形象简直是对媒体虚伪嘴脸的绝佳嘲讽。但最让人动容的，还是小演员安徐贤那双清澈却坚定的眼睛，她在片中那种为了朋友虽千万人吾往矣的气势，足以撑起整部电影的情感脊梁。 视觉效果上，玉子的CG制作细腻到了极致，你甚至能感受到它皮肤的触感和眼神中的哀伤，这让影片后半段关于屠宰场的描绘变得极具冲击力。导演没有用说教的方式逼迫你吃素，而是通过展现工业化养殖的残酷流水线，把“食物”还原为“生命”。那种不加掩饰的冰冷与血腥，与开篇山林间的温情形成了惨烈的对比，直击人心最柔软的地方。 这是一部让人笑中带泪，看完后却会陷入长久沉思的电影。它剥开了商业包装下的残酷真相，探讨了人类贪欲与自然伦理的边界。或许在这个利益至上的世界里，像美子那样纯粹的爱与坚持，才是对抗冰冷体制的唯一解药。准备好纸巾，也准备好被这个关于爱、勇气与牺牲的故事深深打动吧。
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