至暴之年
暴力年代(台) / 最暴烈的一年(港)
1981年的纽约，被统计数据标记为这座城市历史上最黑暗、最血腥的一页。就在这个满街涂鸦、抢劫频发、连空气中都弥漫着铁锈味的寒冬里，一位名叫阿贝尔的移民商人正试图维持他的体面。他穿着剪裁考究的驼色大衣，梳着一丝不苟的大背头，经营着一家看似蒸蒸日上的取暖油公司。看起来他像是那种即将登上商业杂志封面的成功人士，但实际上，他的帝国正处于分崩离析的边缘。 阿贝尔的处境简直是腹背受敌的教科书级案例。为了扩张版图，他刚刚赌上全部身家签下了一份昂贵的土地购买协议，必须在极短的时间内凑齐巨款，否则之前的努力都将化为泡影。然而就在这个节骨眼上，竞争对手开始玩阴的，不断劫持他的运油车，抢走价值连城的燃油，甚至把他的司机打得半死。与此同时，地区检察官像猎犬一样死死咬住他不放，试图从他的账目里挖出贪腐的罪证，想拿他开刀来整顿混乱的治安。 这时候，站在他身后的女人安娜成了最大的变数。作为一名昔日黑帮大佬的女儿，她可不像丈夫那样执着于所谓的正道与清白。当阿贝尔坚持要用合法的商业手段去对抗这满世界的非法暴力时，安娜眼神里的杀气已经藏不住了。她负责管账，更负责在丈夫犹豫时推他一把——或者是推向深渊，或者是推向王座。 整部电影就像是一个不断加压的高压锅。没有连篇累牍的枪战，也没有血肉横飞的火拼，只有那种名为生存的窒息感紧紧扼住你的喉咙。阿贝尔能不能在不弄脏双手的前提下赢下这场战争？在这个至暴之年，做一个好人，究竟是最高贵的坚持，还是最愚蠢的自杀？这正是导演抛给我们的终极悬念。
剧情简介
1981年的纽约，被统计数据标记为这座城市历史上最黑暗、最血腥的一页。就在这个满街涂鸦、抢劫频发、连空气中都弥漫着铁锈味的寒冬里，一位名叫阿贝尔的移民商人正试图维持他的体面。他穿着剪裁考究的驼色大衣，梳着一丝不苟的大背头，经营着一家看似蒸蒸日上的取暖油公司。看起来他像是那种即将登上商业杂志封面的成功人士，但实际上，他的帝国正处于分崩离析的边缘。 阿贝尔的处境简直是腹背受敌的教科书级案例。为了扩张版图，他刚刚赌上全部身家签下了一份昂贵的土地购买协议，必须在极短的时间内凑齐巨款，否则之前的努力都将化为泡影。然而就在这个节骨眼上，竞争对手开始玩阴的，不断劫持他的运油车，抢走价值连城的燃油，甚至把他的司机打得半死。与此同时，地区检察官像猎犬一样死死咬住他不放，试图从他的账目里挖出贪腐的罪证，想拿他开刀来整顿混乱的治安。 这时候，站在他身后的女人安娜成了最大的变数。作为一名昔日黑帮大佬的女儿，她可不像丈夫那样执着于所谓的正道与清白。当阿贝尔坚持要用合法的商业手段去对抗这满世界的非法暴力时，安娜眼神里的杀气已经藏不住了。她负责管账，更负责在丈夫犹豫时推他一把——或者是推向深渊，或者是推向王座。 整部电影就像是一个不断加压的高压锅。没有连篇累牍的枪战，也没有血肉横飞的火拼，只有那种名为生存的窒息感紧紧扼住你的喉咙。阿贝尔能不能在不弄脏双手的前提下赢下这场战争？在这个至暴之年，做一个好人，究竟是最高贵的坚持，还是最愚蠢的自杀？这正是导演抛给我们的终极悬念。
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观影点评
这是一部在这个快节奏时代里显得格格不入，却又极其迷人的“反黑帮”黑帮片。说它特别，是因为主角阿贝尔从头到尾都在极力避免成为像《教父》中柯里昂那样的人物，他像有着某种精神洁癖，试图在污泥浊水的商业泥潭里走出一条不沾泥的路。但恰恰是这种极度的克制，营造出了一种比枪林弹雨更让人紧张的心理张力。你一直在等他爆发，等他黑化，这种悬在半空的期待感贯穿始终。 奥斯卡·伊萨克和杰西卡·查斯坦的对手戏简直是神来之笔。伊萨克贡献了影帝级的表演，他那种隐忍的爆发力，让你时刻觉得他下一秒就要掏枪杀人，但他偏偏用理智压制住了兽性，这种时刻紧绷的弦让人欲罢不能。而查斯坦饰演的妻子，则是全片最辛辣的调味剂，她用阿玛尼套装包裹着原始的野性，两人在车里争吵的那场戏，甚至比很多动作片的高潮还要精彩，充满了权力的博弈与情感的纠缠。 摄影师赋予了画面一种复古油画般的质感，昏黄的路灯、惨白的雪地、漆黑的哈德逊河，每一帧都透着那个年代特有的萧瑟与寒冷。这种冷峻的氛围完美地烘托了影片的主题：所谓的美国梦，往往是建立在最为残酷的博弈之上。 如果你厌倦了那些无脑突突突的爆米花电影，如果你怀念《教父》那种沉稳、厚重、甚至带着一点古典悲剧色彩的叙事风格，那么这部电影绝对是你的心头好。它不贩卖廉价的暴力，它展示的是暴力的本质——那是商业竞争中最赤裸、最冰冷的底色。看完之后，你会对“成功”二字，产生一种彻骨寒意的全新理解。
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