葬礼再聚首
The Funeral
钢琴声戛然而止，老父亲拉姆普拉萨德倒在了心爱的琴键上，生命的乐章就此画上休止符。但这并不是一部沉浸在哀伤里的悲剧，反倒像是一出荒诞又无比真实的家庭浮世绘。位于勒克瑙的那座斑驳老宅，因为这场突如其来的葬礼，瞬间被塞得满满当当。 四个儿子、两个女儿，加上各自的配偶和孩子，原本散落在各地的亲人像候鸟一样被迫归巢。按照传统习俗，他们必须在同一屋檐下共同生活十三天，直到名为“特尔维”的祭奠仪式结束。你可以把这座老宅看作是一个正在升温的高压锅，表面上是肃穆的守灵，盖子底下却是滋滋作响的欲望与算计。 随着亲戚们陆续抵达，原本空荡荡的房间变得拥挤不堪，空气中弥漫的不是对逝者的怀念，而是柴米油盐的琐碎和陈年旧账的酸腐味。厨房里，儿媳妇们一边切着洋葱一边交换着眼神，言语间全是夹枪带棒的试探；露台上，男人们抽着烟，聊的却是父亲留下的债务和房产的价值。每个人都戴着名为“孝顺”的面具，但眼神却不由自主地飘向别处。 在这个大家庭里，每个人都有自己的小算盘。原本应该团结一致的兄弟姐妹，此刻却像是在谈判桌上的对手。随着日子一天天过去，虚伪的客套逐渐剥落，隐藏多年的秘密像墙角的霉斑一样暴露在阳光下。有人借着酒劲发泄对童年偏心的不满，有人在角落里偷偷计算着分家产的份额。 而整部电影最大的悬念，并非父亲留下了多少遗产，而是那个被所有人刻意回避的问题：在这十三天的喧嚣过后，那个突然失去丈夫、独自坐在角落里的老母亲，究竟该由谁来负责？当葬礼变成了一场关于未来的推诿扯皮，这原本用来告别的仪式，究竟是为了安抚逝者的灵魂，还是为了掩盖生者的自私？
剧情简介
钢琴声戛然而止，老父亲拉姆普拉萨德倒在了心爱的琴键上，生命的乐章就此画上休止符。但这并不是一部沉浸在哀伤里的悲剧，反倒像是一出荒诞又无比真实的家庭浮世绘。位于勒克瑙的那座斑驳老宅，因为这场突如其来的葬礼，瞬间被塞得满满当当。 四个儿子、两个女儿，加上各自的配偶和孩子，原本散落在各地的亲人像候鸟一样被迫归巢。按照传统习俗，他们必须在同一屋檐下共同生活十三天，直到名为“特尔维”的祭奠仪式结束。你可以把这座老宅看作是一个正在升温的高压锅，表面上是肃穆的守灵，盖子底下却是滋滋作响的欲望与算计。 随着亲戚们陆续抵达，原本空荡荡的房间变得拥挤不堪，空气中弥漫的不是对逝者的怀念，而是柴米油盐的琐碎和陈年旧账的酸腐味。厨房里，儿媳妇们一边切着洋葱一边交换着眼神，言语间全是夹枪带棒的试探；露台上，男人们抽着烟，聊的却是父亲留下的债务和房产的价值。每个人都戴着名为“孝顺”的面具，但眼神却不由自主地飘向别处。 在这个大家庭里，每个人都有自己的小算盘。原本应该团结一致的兄弟姐妹，此刻却像是在谈判桌上的对手。随着日子一天天过去，虚伪的客套逐渐剥落，隐藏多年的秘密像墙角的霉斑一样暴露在阳光下。有人借着酒劲发泄对童年偏心的不满，有人在角落里偷偷计算着分家产的份额。 而整部电影最大的悬念，并非父亲留下了多少遗产，而是那个被所有人刻意回避的问题：在这十三天的喧嚣过后，那个突然失去丈夫、独自坐在角落里的老母亲，究竟该由谁来负责？当葬礼变成了一场关于未来的推诿扯皮，这原本用来告别的仪式，究竟是为了安抚逝者的灵魂，还是为了掩盖生者的自私？
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观影点评
这是一部极具讽刺意味却又温柔得让人心碎的群像戏。导演西玛·帕瓦本身就是一位极其出色的老戏骨，她太懂得如何捕捉那些藏在生活褶皱里的细节了。影片没有宝莱坞常见的歌舞升平或夸张煽情，而是用一种近乎纪录片般的冷静视角，剖开了所谓“三代同堂”的美好幻象。 影片最精彩的地方在于它对人性的精准拿捏。它让你发笑，是因为那些亲戚间虚头巴脑的寒暄、为了面子硬撑的场面实在太像我们身边的现实；而让你沉默，是因为在这些荒诞的笑料背后，藏着一种深深的孤独感。那个在热闹人群中显得格格不入的母亲，她的沉默震耳欲聋。 演员们的表现堪称教科书级别，这是一场没有绝对主角的表演盛宴。每一个眼神的交汇、每一次欲言又止的沉默，都充满了戏味。特别是饰演母亲的苏普丽亚·帕塔克，她不需要太多的台词，仅仅是用茫然的眼神看着满屋子为了琐事争吵的儿女，就足以让观众感到一阵揪心的痛。 与其说这是一部关于死亡的电影，不如说它是一面照妖镜，照出了现代家庭关系中那层薄如蝉翼的亲情。它不批判谁，也不刻意美化谁，只是把一地鸡毛的生活摊开给你看。看完之后，你或许会重新审视自己与家人的关系，也会明白，有时候葬礼上最悲哀的不是死亡本身，而是生者为了生存所展现出的那份赤裸裸的凉薄。这是一部后劲极大的电影，当银幕暗下，那种淡淡的酸楚会在心头萦绕许久。
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