主流
洛杉矶的好莱坞大道上，一个穿着破旧老鼠玩偶服的男人正在对着游客发疯，这不仅仅是一个怪诞的开场，更是整部电影荒诞基调的缩影。在这个光怪陆离的名利场边缘，生活着一个名叫弗兰基的女孩，她在一家毫无前途的喜剧俱乐部做酒保，每天透过手机屏幕窥探别人的精彩生活，内心充满了对艺术的渴望却又无处宣泄。直到有一天，她偶然捕捉到了那个名叫林克的神秘流浪汉，他狂野、反叛，对社交媒体嗤之以鼻，仿佛是这个数字时代里唯一的真实存在。 弗兰基被林克身上那种原始的生命力深深吸引，她拉上暗恋自己的同事杰克，三人组成了一个奇怪的拍摄团队。他们原本的初衷是讽刺这个流量至上的空洞世界，通过林克那充满煽动性的演讲来嘲笑主流文化。然而，讽刺的最高境界往往是成为讽刺本身。当林克化身为网红“无名之辈”并在网络上病毒式传播后，事情开始失控了。 原本那个痛恨手机、追求真实的流浪汉，在点击率和点赞数的洪流中，逐渐变成了一个被算法喂养的怪兽。他开始享受这种被万人朝拜的快感，那个曾经清醒的局外人，如今却戴上了最虚伪的面具。这场关于流量的狂欢就像一列失控的过山车，弗兰基站在驾驶室里，看着眼前这个由自己亲手打造的“弗兰肯斯坦”，陷入了深深的恐惧与迷茫。在这个只有几秒钟注意力的世界里，究竟谁在消费谁，谁又在毁灭谁？
剧情简介
洛杉矶的好莱坞大道上，一个穿着破旧老鼠玩偶服的男人正在对着游客发疯，这不仅仅是一个怪诞的开场，更是整部电影荒诞基调的缩影。在这个光怪陆离的名利场边缘，生活着一个名叫弗兰基的女孩，她在一家毫无前途的喜剧俱乐部做酒保，每天透过手机屏幕窥探别人的精彩生活，内心充满了对艺术的渴望却又无处宣泄。直到有一天，她偶然捕捉到了那个名叫林克的神秘流浪汉，他狂野、反叛，对社交媒体嗤之以鼻，仿佛是这个数字时代里唯一的真实存在。 弗兰基被林克身上那种原始的生命力深深吸引，她拉上暗恋自己的同事杰克，三人组成了一个奇怪的拍摄团队。他们原本的初衷是讽刺这个流量至上的空洞世界，通过林克那充满煽动性的演讲来嘲笑主流文化。然而，讽刺的最高境界往往是成为讽刺本身。当林克化身为网红“无名之辈”并在网络上病毒式传播后，事情开始失控了。 原本那个痛恨手机、追求真实的流浪汉，在点击率和点赞数的洪流中，逐渐变成了一个被算法喂养的怪兽。他开始享受这种被万人朝拜的快感，那个曾经清醒的局外人，如今却戴上了最虚伪的面具。这场关于流量的狂欢就像一列失控的过山车，弗兰基站在驾驶室里，看着眼前这个由自己亲手打造的“弗兰肯斯坦”，陷入了深深的恐惧与迷茫。在这个只有几秒钟注意力的世界里，究竟谁在消费谁，谁又在毁灭谁？
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观影点评
如果你想看一部能让你肾上腺素飙升，同时又感到背脊发凉的现代寓言，这部电影绝对不容错过。导演吉亚·科波拉作为科波拉家族的一员，展现出了极具个人风格的视觉美学。整部影片就像是一个被打翻的调色盘，充满了高饱和度的霓虹色彩、emoji表情包满天飞的后期特效，以及一种故意营造的躁动不安的氛围，完美复刻了我们在刷短视频时那种感官过载的焦虑感。 安德鲁·加菲尔德在片中的表演堪称“毁灭级”。忘掉那个温文尔雅的蜘蛛侠吧，在这里，他贡献了职业生涯中最癫狂、最令人不安的演技。他将林克这个角色的自恋、甚至有些邪教领袖气质的疯狂演绎得淋漓尽致，那种在镜头前随时可能崩溃或爆发的张力，会让你隔着屏幕都感到一种生理上的压迫感。而玛雅·霍克则用她特有的疏离感，成为了观众在这个疯狂世界里的唯一锚点。 这部电影就像是《黑镜》遇上了《网络电视台》，它极其辛辣地讽刺了网红经济、虚无主义以及我们这一代人对“被关注”的病态渴求。它或许不是那种让人感到舒适的电影，因为它太吵闹、太直接，甚至有些冒犯，但正是这种不加掩饰的粗粝感，精准地刺痛了当下互联网时代的神经。看完之后，当你再次拿起手机准备刷屏时，或许会下意识地犹豫那么一秒钟。
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