十二日的夜晚
The Night of the 12th / 12號的晚上(台)
火焰，是这起悲剧的起点，也是所有噩梦的源头。在那个看似平常的夜晚，女孩克拉拉独自走在回家的路上，刚刚还在手机里录下给闺蜜的开心视频，下一秒，黑暗中窜出一个兜帽男，一句废话没有，直接泼洒液体，点燃了打火机。这并不是一部靠血腥镜头博眼球的B级片，而是一场漫长心理风暴的开端。 接手这个案子的是刚上任的重案组队长约翰。他是一个像时钟一样精准、冷静的男人，甚至为了缓解压力，会在封闭的自行车赛道上一圈又一圈地骑行。然而，这起发生在12日夜晚的谋杀案，却像是一个无法逃脱的诅咒，让他原本井井有条的世界开始崩塌。 随着调查的深入，你会被带入一个令人窒息的怪圈。约翰和他的搭档开始传唤克拉拉生前的男友们。这里没有传统悬疑片里那种一眼就能看穿的凶手，取而代之的是一群形形色色的嫌疑人：有的情绪暴躁，有的冷漠自私，有的甚至为了写歌词而庆幸前女友的死。每一个男人看起来都有作案动机，每一个男人都在用轻蔑或猥琐的语气谈论着死者，但每一个男人似乎又有完美的不在场证明。 最让人感到脊背发凉的，不是凶手的残忍，而是案件调查过程中逐渐变味的风向。不知从何时起，审讯室里的焦点不再是“谁杀了她”，而是变成了“她为什么要招惹这些坏男人”。受害者克拉拉的生活被一层层剥开，暴晒在警局惨白的灯光下，仿佛她错综复杂的私生活才是导致她死亡的原罪。 线索千头万绪，却又在关键时刻戛然而止。约翰在无数个深夜里盯着案卷发呆，他发现自己面对的不仅是一个狡猾的凶手，更是一张无形的大网。每一个嫌疑人都像是一块拼图，但无论怎么拼，这张拼图都缺了最核心的一块。随着时间的推移，这起悬案逐渐变成了约翰的心魔，他在那条循环往复的赛道上骑得越来越快，却似乎永远也追不上那个消失在夜色中的真相。
剧情简介
火焰，是这起悲剧的起点，也是所有噩梦的源头。在那个看似平常的夜晚，女孩克拉拉独自走在回家的路上，刚刚还在手机里录下给闺蜜的开心视频，下一秒，黑暗中窜出一个兜帽男，一句废话没有，直接泼洒液体，点燃了打火机。这并不是一部靠血腥镜头博眼球的B级片，而是一场漫长心理风暴的开端。 接手这个案子的是刚上任的重案组队长约翰。他是一个像时钟一样精准、冷静的男人，甚至为了缓解压力，会在封闭的自行车赛道上一圈又一圈地骑行。然而，这起发生在12日夜晚的谋杀案，却像是一个无法逃脱的诅咒，让他原本井井有条的世界开始崩塌。 随着调查的深入，你会被带入一个令人窒息的怪圈。约翰和他的搭档开始传唤克拉拉生前的男友们。这里没有传统悬疑片里那种一眼就能看穿的凶手，取而代之的是一群形形色色的嫌疑人：有的情绪暴躁，有的冷漠自私，有的甚至为了写歌词而庆幸前女友的死。每一个男人看起来都有作案动机，每一个男人都在用轻蔑或猥琐的语气谈论着死者，但每一个男人似乎又有完美的不在场证明。 最让人感到脊背发凉的，不是凶手的残忍，而是案件调查过程中逐渐变味的风向。不知从何时起，审讯室里的焦点不再是“谁杀了她”，而是变成了“她为什么要招惹这些坏男人”。受害者克拉拉的生活被一层层剥开，暴晒在警局惨白的灯光下，仿佛她错综复杂的私生活才是导致她死亡的原罪。 线索千头万绪，却又在关键时刻戛然而止。约翰在无数个深夜里盯着案卷发呆，他发现自己面对的不仅是一个狡猾的凶手，更是一张无形的大网。每一个嫌疑人都像是一块拼图，但无论怎么拼，这张拼图都缺了最核心的一块。随着时间的推移，这起悬案逐渐变成了约翰的心魔，他在那条循环往复的赛道上骑得越来越快，却似乎永远也追不上那个消失在夜色中的真相。
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观影点评
如果说韩国的《杀人回忆》是亚洲影史上关于悬案的巅峰，那么这部《十二日的夜晚》就是法国犯罪电影里最冷峻的一把手术刀。它没有好莱坞式的飞车追逐和枪战，也没有神探灵光一闪的破案爽感，它有的只是深入骨髓的无力感和对人性幽暗处的冷静凝视。 这部电影最震撼人心的地方，在于它极其精准地捕捉了一种弥漫在男性与女性之间的隔阂与偏见。导演多米尼克·摩尔用一种近乎纪录片的克制镜头，展现了当一群男性警察去调查一名女性被杀案时，那种潜意识里的傲慢与误读。你会看到，每一个嫌疑人虽然未必是凶手，但他们对待女性的态度都让人感到不适，这种全员恶人般的社会氛围，或许比单一的凶手更令人绝望。 主演巴斯蒂安·布永贡献了影帝级的表演，他那张看似面无表情的脸庞下，压抑着即将喷涌而出的焦虑与困惑。电影中那个在封闭赛道骑车的隐喻简直神来之笔——我们拼命奔跑，以为在接近终点，其实只是在原地打转。 这是一部后劲极大的电影，它不负责提供廉价的快感，而是负责提出尖锐的问题。当片尾字幕升起，你会发现那个关于凶手是谁的答案已经不再重要，真正让你无法释怀的，是那句振聋发聩的台词：“这不仅仅是一个疯子的行为，这是所有男人出了问题。”如果你喜欢那种注重氛围、挖掘深度、看完后会让你在深夜里独自沉思良久的电影，那么这一部，绝对不容错过。
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