无人驾驶2000
Spacked Out
屯门的空气里似乎总是弥漫着一股青春发酵过度的酸涩味，这里是被繁华遗忘的新市镇，也是无数迷途少女的失乐园。千禧年的钟声刚刚敲响，四个身穿校服却早已把灵魂丢在街头的女孩，正驾驶着名为“青春”的车辆，在没有方向盘的道路上疯狂试探。这部电影就像是一面破碎的镜子，映照出了一群被主流视线遗忘的边缘少女。 故事的中心是一个叫“饼”的十三岁女孩，她的世界在发现自己怀孕的那一刻开始崩塌。那个让她陷入困境的男友细荣，说是去油尖旺卖翻版VCD，实则早已人间蒸发，留给她一个无法收拾的烂摊子。饼不敢回家，因为那里只有破碎的亲情；她也不愿回学校，因为那里只有听不进去的纪律。她唯一的救命稻草，是身边三个同样游手好闲的死党：追求恋爱刺激的“蕉”，以及维持着微妙同性关系的“诗诗”和“腐乳”。 整部影片的张力就在于这种看似无所事事下的暗流涌动。她们每天的生活就是在这个水泥森林里游荡，在商场购物、在卡拉OK嘶吼、在街头闲聊，仿佛只要把时间填满，就不必面对未来的空虚。然而，随着饼的肚子一天天变大，堕胎所需的费用成了悬在她们头顶的达摩克利斯之剑。四个女孩必须在成人世界的边缘游走，去凑钱、去撒谎、去面对那个冰冷而未知的结局。诗诗对腐乳“骑驴找马”的心态，蕉对感情的玩世不恭，都在这场危机中被无限放大。她们之间的友情，究竟是相依为命的堡垒，还是一触即碎的泡沫？
剧情简介
屯门的空气里似乎总是弥漫着一股青春发酵过度的酸涩味，这里是被繁华遗忘的新市镇，也是无数迷途少女的失乐园。千禧年的钟声刚刚敲响，四个身穿校服却早已把灵魂丢在街头的女孩，正驾驶着名为“青春”的车辆，在没有方向盘的道路上疯狂试探。这部电影就像是一面破碎的镜子，映照出了一群被主流视线遗忘的边缘少女。 故事的中心是一个叫“饼”的十三岁女孩，她的世界在发现自己怀孕的那一刻开始崩塌。那个让她陷入困境的男友细荣，说是去油尖旺卖翻版VCD，实则早已人间蒸发，留给她一个无法收拾的烂摊子。饼不敢回家，因为那里只有破碎的亲情；她也不愿回学校，因为那里只有听不进去的纪律。她唯一的救命稻草，是身边三个同样游手好闲的死党：追求恋爱刺激的“蕉”，以及维持着微妙同性关系的“诗诗”和“腐乳”。 整部影片的张力就在于这种看似无所事事下的暗流涌动。她们每天的生活就是在这个水泥森林里游荡，在商场购物、在卡拉OK嘶吼、在街头闲聊，仿佛只要把时间填满，就不必面对未来的空虚。然而，随着饼的肚子一天天变大，堕胎所需的费用成了悬在她们头顶的达摩克利斯之剑。四个女孩必须在成人世界的边缘游走，去凑钱、去撒谎、去面对那个冰冷而未知的结局。诗诗对腐乳“骑驴找马”的心态，蕉对感情的玩世不恭，都在这场危机中被无限放大。她们之间的友情，究竟是相依为命的堡垒，还是一触即碎的泡沫？
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观影点评
刘国昌导演是个狠人，他太擅长把镜头像手术刀一样切开社会的表皮。如果说他十二年前的经典之作《童党》展现的是男孩子们的血气方刚与暴力，那么这部作为2000年香港国际电影节开幕影片的《无人驾驶》，则精准地捕捉到了女孩子们的阴郁、迷茫与早熟。这不仅仅是一部电影，更像是一份关于千禧年边缘青少年的社会学调查报告。 整部电影最震撼人心的地方在于它的“真”，真到让你怀疑这到底是不是在演戏。影片大胆启用了全素人班底，这些女孩面对镜头时的那种生涩、满嘴的粗口、甚至是不经意流露出的空洞眼神，是任何科班出身的演员都演不出来的质感。导演完全放弃了居高临下的道德说教，只是冷冷地旁观，用近乎纪录片的手法，记录下她们在商场游荡的脚步和在厕所里的窃窃私语。那种手持摄影带来的晃动感，完美复刻了青春期特有的不安定与眩晕。 片名《无人驾驶》取得极妙，它是一个双重隐喻：既是指这群少女在家庭和学校教育缺位下的“无人管教”状态，更是指她们那辆正在急速冲向悬崖、却没有驾驶员掌控方向的命运列车。看完之后，你会感到一种深深的无力感，像是被闷在湿热的夏日午后透不过气，但同时也会被那种野蛮生长的生命力所刺痛。这绝对不是一部让人心情愉悦的爆米花电影，但它是香港电影长河中，关于边缘青春最痛也最真实的一声呐喊，值得每一个关注成长话题的人静下心来细细品味。
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