这是一部后劲极大的社会派悬疑片，它没有好莱坞式的惊天反转和感官刺激，却能用一种潮湿、阴冷的氛围，慢慢渗透进你的骨髓。导演石川庆继《愚行录》之后，再次展现了他对人性幽微之处的精准解剖刀法。电影巧妙地借用了雷内·马格利特的名画《不可复制》作为隐喻——那个背对镜子的人，究竟是在审视自己，还是在拒绝面对真实的自我？ 全片的演员阵容堪称“神仙打架”，是绝对的演技盛宴。妻夫木聪饰演的律师，表面理性克制，实则内心暗流涌动，他用极度内敛的表演撑起了整部电影的视点；安藤樱依旧贡献了教科书级别的哭戏，她将一个被命运反复碾压却依然坚韧的女性形象刻画得入木三分，那种无力感让人心碎；而洼田正孝虽然戏份集中在回忆里，却演活了那个“不存在的人”，他的眼神里藏着一种想爱却不敢爱的破碎感，令人动容。 与其说这是一部关于“找人”的悬疑片，不如说它是一部关于“身份认同”的悲剧史诗。电影抛出了一个极其尖锐的问题：我们的身份究竟是由血缘、名字决定的，还是由我们爱过的人、走过的路定义的？当一个人拼命想要洗掉身上的烙印，换一张脸、换一个名字活下去时，他付出的爱难道就是虚假的吗？在这个充满标签和偏见的社会里，或许我们每个人都曾有过一瞬间的冲动，想要成为“某个男人”或“某个女人”，彻底消失在茫茫人海中。《某个男人》就是这样一部电影，它在悬疑的外壳下，包裹着对边缘人最深切的悲悯，看完之后，你会在很长一段时间里，重新审视那些看似理所当然的“我是谁”。