远行他方
圆舞曲女郎 / 华尔兹女郎 / Getting It Up / Going Places
两个像野狗一样不知疲倦的男人，在七十年代灰蒙蒙的法国街头横冲直撞，这就是你打开这部电影时迎面而来的第一股气息。这不是那种温文尔雅的公路片，而是一场充斥着汗水、荷尔蒙和虚无主义的疯狂流浪。热拉尔·德帕迪约和帕特里克·迪瓦尔饰演的让-克洛德与皮埃罗，是两个典型的社会边缘人，他们游手好闲，对所谓的道德规范嗤之以鼻。 故事的起因荒诞而随意，因为一次无聊的捣乱和意外的枪响，这两个混混被迫踏上了逃亡之路。但这根本算不上什么惊心动魄的亡命天涯，反而更像是一次漫无目的的撒野。他们像极了两个没长大的巨婴，不仅偷车抢劫，更是在沿途不断地寻找艳遇。在一家美容院里，他们遇到了同样迷茫且对生活毫无兴致的女孩玛丽-安热，三人迅速组成了一个怪异的共同体。 在这个奇怪的组合里，没有什么浪漫的爱情誓言，只有赤裸裸的欲望宣泄和对他人的掠夺。他们一路向南，沿途发生的一系列遭遇既荒唐又令人咋舌。你会看到他们闯入别人的生活，把一切搞得天翻地覆，然后又挥挥手不带走一片云彩。特别是当他们遇到刚出狱的成熟女性让娜·莫罗，以及那个满脸叛逆的少女伊莎贝尔·于佩尔时，故事的走向变得更加不可预测。 这不仅仅是关于逃跑，更是关于寻找。他们在寻找一种能够填满内心空洞的东西，也许是极致的快感，也许是某种说不清道归属感。随着旅程的推进，这种看似逍遥的放纵背后，逐渐渗透出一股无法言说的凄凉。当所有的禁忌都被打破，当所有的规则都被践踏之后，这两个浪荡子究竟还能去向何方？
剧情简介
两个像野狗一样不知疲倦的男人，在七十年代灰蒙蒙的法国街头横冲直撞，这就是你打开这部电影时迎面而来的第一股气息。这不是那种温文尔雅的公路片，而是一场充斥着汗水、荷尔蒙和虚无主义的疯狂流浪。热拉尔·德帕迪约和帕特里克·迪瓦尔饰演的让-克洛德与皮埃罗，是两个典型的社会边缘人，他们游手好闲，对所谓的道德规范嗤之以鼻。 故事的起因荒诞而随意，因为一次无聊的捣乱和意外的枪响，这两个混混被迫踏上了逃亡之路。但这根本算不上什么惊心动魄的亡命天涯，反而更像是一次漫无目的的撒野。他们像极了两个没长大的巨婴，不仅偷车抢劫，更是在沿途不断地寻找艳遇。在一家美容院里，他们遇到了同样迷茫且对生活毫无兴致的女孩玛丽-安热，三人迅速组成了一个怪异的共同体。 在这个奇怪的组合里，没有什么浪漫的爱情誓言，只有赤裸裸的欲望宣泄和对他人的掠夺。他们一路向南，沿途发生的一系列遭遇既荒唐又令人咋舌。你会看到他们闯入别人的生活，把一切搞得天翻地覆，然后又挥挥手不带走一片云彩。特别是当他们遇到刚出狱的成熟女性让娜·莫罗，以及那个满脸叛逆的少女伊莎贝尔·于佩尔时，故事的走向变得更加不可预测。 这不仅仅是关于逃跑，更是关于寻找。他们在寻找一种能够填满内心空洞的东西，也许是极致的快感，也许是某种说不清道归属感。随着旅程的推进，这种看似逍遥的放纵背后，逐渐渗透出一股无法言说的凄凉。当所有的禁忌都被打破，当所有的规则都被践踏之后，这两个浪荡子究竟还能去向何方？
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观影点评
这部电影就像是一记响亮的耳光，狠狠地抽在那个时代——或许也是所有时代——虚伪的中产阶级脸上。导演贝特朗·布里叶用一种近乎粗鲁的方式，展现了一种“肮脏的诗意”。你很难想象一部充斥着粗口、猥亵和反社会行为的电影，竟然能拍得如此流畅、如此具有生命力。它不负责教化，只负责呈现那种令人窒息的自由。 年轻时的“大鼻子情圣”德帕迪约简直就是一头野兽，他的表演生猛、粗砺，充满了原始的爆发力，而迪瓦尔则贡献了那种神经质般的脆弱感。两人之间的化学反应绝了，他们把那种百无聊赖又渴望破坏一切的状态演绎得入木三分。再加上让娜·莫罗那段令人心碎的表演，以及当时还稚气未脱的于佩尔惊鸿一瞥，这部片子的卡司阵容放在今天看简直是神仙打架。 最妙的是影片的氛围，它在极度的喧闹中藏着极度的孤独。这三个人的“三人行”与其说是为了享乐，不如说是为了抱团取暖，以此来对抗这个对他们来说毫无意义的世界。虽然片中充满了各种大尺度的情节和挑战三观的桥段，但你越看越会觉得，这其实是一部关于迷惘的悲剧。 如果你看腻了那些三观正得发腻、剧情四平八稳的电影，那么这部片子绝对能给你带来巨大的冲击。它粗俗、下流，却又真诚得可怕。它不为了讨好任何人而存在，就像片中的主角一样，只为了那一瞬间的痛快。这是一部让人在皱眉嫌弃的同时，又忍不住被其疯狂的生命力所深深吸引的怪诞杰作。
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