一九四二
温故1942 / 1942 / 温故一九四二 / Back to 1942
三百万，这不仅仅是一个冰冷的统计数字，而是整整三百万条鲜活生命的消逝。在1942年的河南，这片古老的中原大地上，由于旱灾、蝗灾与战乱的交织，上演了一场被历史尘埃掩埋许久的人间惨剧。导演冯小刚这一次收起了平日里的京味幽默，用一种近乎残酷的冷静笔触，带我们回到了那个漫天黄沙、饿殍遍野的年代。 故事的主角老东家，由张国立饰演，他本是一个精明算计、家底殷实的地主。起初，他以为凭借自己的万贯家财和那一股子狡黠劲儿，定能挺过这场灾荒。然而，当饥饿像无形的巨兽吞噬大地时，阶级、财富、尊严统统变得一文不值。为了活命，他不得不把自己变成灾民队伍中的一员，踏上了一条没有尽头的逃荒之路。 这部电影最震撼人心的地方，在于它编织了两条截然不同的平行线。一条是老东家一家在冰天雪地里啃树皮、卖儿女的求生血泪史；另一条则是远在重庆的国民政府大后方，蒋委员长与其他高官在推杯换盏间博弈着国际局势。一边是人吃人的炼狱，一边是歌舞升平的庙堂，这种强烈的蒙太奇对比，让人看后脊背发凉。 随着逃荒队伍的行进，你会看到徐帆饰演的花枝为了两个孩子把自己“卖”了一次又一次，会看到张默饰演的栓柱为了一个风车赔上性命。而由奥斯卡影帝阿德里安·布洛迪饰演的美国记者白修德，则像是一个闯入这幅地狱变相图的旁观者，他试图用相机和笔触去敲醒那个装睡的世界，却发现阻挡在他面前的，不仅仅是灾难本身，更是深不见底的官僚深渊。老东家一家最后能走到哪里？那个被遗忘的河南，究竟谁来拯救？这不仅仅是一部电影，更是一次对民族苦难记忆的深沉回望。
剧情简介
三百万，这不仅仅是一个冰冷的统计数字，而是整整三百万条鲜活生命的消逝。在1942年的河南，这片古老的中原大地上，由于旱灾、蝗灾与战乱的交织，上演了一场被历史尘埃掩埋许久的人间惨剧。导演冯小刚这一次收起了平日里的京味幽默，用一种近乎残酷的冷静笔触，带我们回到了那个漫天黄沙、饿殍遍野的年代。 故事的主角老东家，由张国立饰演，他本是一个精明算计、家底殷实的地主。起初，他以为凭借自己的万贯家财和那一股子狡黠劲儿，定能挺过这场灾荒。然而，当饥饿像无形的巨兽吞噬大地时，阶级、财富、尊严统统变得一文不值。为了活命，他不得不把自己变成灾民队伍中的一员，踏上了一条没有尽头的逃荒之路。 这部电影最震撼人心的地方，在于它编织了两条截然不同的平行线。一条是老东家一家在冰天雪地里啃树皮、卖儿女的求生血泪史；另一条则是远在重庆的国民政府大后方，蒋委员长与其他高官在推杯换盏间博弈着国际局势。一边是人吃人的炼狱，一边是歌舞升平的庙堂，这种强烈的蒙太奇对比，让人看后脊背发凉。 随着逃荒队伍的行进，你会看到徐帆饰演的花枝为了两个孩子把自己“卖”了一次又一次，会看到张默饰演的栓柱为了一个风车赔上性命。而由奥斯卡影帝阿德里安·布洛迪饰演的美国记者白修德，则像是一个闯入这幅地狱变相图的旁观者，他试图用相机和笔触去敲醒那个装睡的世界，却发现阻挡在他面前的，不仅仅是灾难本身，更是深不见底的官僚深渊。老东家一家最后能走到哪里？那个被遗忘的河南，究竟谁来拯救？这不仅仅是一部电影，更是一次对民族苦难记忆的深沉回望。
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观影点评
如果要评选冯小刚导演生涯中最具野心、也最厚重的一部作品，这一部绝对当之无愧。这早已不是一部简单的灾难片，而是一部关于生存、关于人性、关于那个荒诞时代的史诗。冯小刚酝酿了整整18年才敢触碰这个题材，他摒弃了以往擅长的煽情和调侃，用一种近乎白描的手法，把“吃”这个人类最本能的欲望，拍得惊心动魄。 演员阵容堪称华语影坛的顶级配置，甚至可以说是奢侈。张国立贡献了教科书级别的演技，他那张逐渐干瘪、眼神逐渐从精明转为麻木的脸，就是整个灾难的缩影。陈道明饰演的蒋介石则展现了另一种维度的“难”，那种在政治天平上将几百万生命视为筹码的冷酷与无奈，被他拿捏得入木三分。就连李雪健、冯远征、张涵予这些戏骨，哪怕戏份不多，每一个眼神都充满了故事感。 电影的色调阴冷肃杀，那种深入骨髓的寒意会顺着银幕爬到你的身上。它没有刻意去催泪，因为它展示的苦难本身就已经足够让人窒息。你会发现，在极度的饥饿面前，所有的道德底线都在崩塌，但偶尔闪现的一丝人性光辉，比如为了给刚出生的婴儿一口奶喝而做出的牺牲，又会让你在绝望中看到一点点微弱的火光。 看这部电影是需要勇气的，因为它太沉重，太真实，真实到让你觉得手中的爆米花都变得难以下咽。但它又是必须被观看的，因为它提醒我们，在这个民族的脊梁上，曾经背负过怎样的重量。这不是为了记仇，而是为了不遗忘。当你走出影院，看着熙熙攘攘的街道和满眼的霓虹，或许会从心底生出一种对粮食、对和平、对当下生活最朴素的敬畏。这是一部能把人的心揉碎了再重塑的好片子，值得你静下心来，好好看一遍。
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