登堂入室
偷恋隔篱妈(港),在屋内,一家之主,一屋之主,In The House
在一堆充斥着流水账、披萨饼口味和拼写错误的平庸周记中，吉尔曼老师读到了那行令人脊背发凉却又欲罢不能的文字：待续。 这就是弗朗索瓦·欧容导演的《登堂入室》为你设下的第一个圈套。故事发生在一所看似普通的法国高中，文学老师吉尔曼是个不得志的作家，日子过得死气沉沉，直到坐在教室最后一排那个眼神阴郁的少年克劳德交上了他的作业。 克劳德没有写周末去公园散步，而是用一种冷静到近乎手术刀般精准的笔触，描写了他如何潜入同学拉法家中，窥探这个原本看似完美的中产阶级家庭。他描写那个充满“中产阶级妇女味道”的女主人，描写那个虽有些愚钝但幸福的同学，字里行间透着一种令人不安的偷窥欲和早熟的嘲讽。 本该立刻制止这种病态行为的吉尔曼，却被这惊人的文学天赋击中了软肋。他不仅没有报警，反而化身为幕后的“编辑”，开始私下指导克劳德写作。他教少年如何制造冲突，如何铺垫悬念，甚至为了让故事继续下去，暗示少年进一步侵入那个家庭的生活。 于是，一场危险的共谋开始了。克劳德成了潜伏在那个家里的幽灵，而吉尔曼则成了贪婪的读者。随着“连载”的深入，现实与虚构的界限开始模糊。是为了写出好故事而去操纵生活，还是生活本身就是一场被操纵的戏剧？当克劳德的笔触越来越越界，甚至开始触碰禁忌的情感时，吉尔曼才惊恐地发现，自己似乎不再是那个高高在上的指导者，而是变成了故事里身不由己的猎物。那个总是写着“待续”的少年，到底想要什么？
剧情简介
在一堆充斥着流水账、披萨饼口味和拼写错误的平庸周记中，吉尔曼老师读到了那行令人脊背发凉却又欲罢不能的文字：待续。 这就是弗朗索瓦·欧容导演的《登堂入室》为你设下的第一个圈套。故事发生在一所看似普通的法国高中，文学老师吉尔曼是个不得志的作家，日子过得死气沉沉，直到坐在教室最后一排那个眼神阴郁的少年克劳德交上了他的作业。 克劳德没有写周末去公园散步，而是用一种冷静到近乎手术刀般精准的笔触，描写了他如何潜入同学拉法家中，窥探这个原本看似完美的中产阶级家庭。他描写那个充满“中产阶级妇女味道”的女主人，描写那个虽有些愚钝但幸福的同学，字里行间透着一种令人不安的偷窥欲和早熟的嘲讽。 本该立刻制止这种病态行为的吉尔曼，却被这惊人的文学天赋击中了软肋。他不仅没有报警，反而化身为幕后的“编辑”，开始私下指导克劳德写作。他教少年如何制造冲突，如何铺垫悬念，甚至为了让故事继续下去，暗示少年进一步侵入那个家庭的生活。 于是，一场危险的共谋开始了。克劳德成了潜伏在那个家里的幽灵，而吉尔曼则成了贪婪的读者。随着“连载”的深入，现实与虚构的界限开始模糊。是为了写出好故事而去操纵生活，还是生活本身就是一场被操纵的戏剧？当克劳德的笔触越来越越界，甚至开始触碰禁忌的情感时，吉尔曼才惊恐地发现，自己似乎不再是那个高高在上的指导者，而是变成了故事里身不由己的猎物。那个总是写着“待续”的少年，到底想要什么？
播放线路
观影点评
这绝对是欧容最精彩、最令人玩味的一部作品，它像是一个做工精致的俄罗斯套娃，层层剥开后，你会发现里面装的是作为观众的你自己。 电影最妙的地方在于它对“窥私欲”的高级把玩。我们坐在银幕前看着吉尔曼，吉尔曼看着克劳德的小说，克劳德看着那个无辜的家庭。这种层层嵌套的视角，让我们在不知不觉中成为了这场“犯罪”的共犯。每当吉尔曼老师急不可耐地催促“下一章呢”，那其实也是我们心底的声音。我们都在期待那个家庭破碎，期待某种禁忌被打破，这种心理被导演拿捏得死死的。 两位主演的对手戏简直火花四溅。法布莱斯·鲁奇尼饰演的老师，将那种知识分子的虚伪、对才华的嫉妒以及压抑的渴望演绎得入木三分；而饰演少年的恩斯特·吴默埃，那张带着某种神性又透着邪气的脸，光是静静地坐在那里，就足以让人感到一种被看穿的不安。 影片没有好莱坞式的惊天大爆炸，所有的惊心动魄都发生在字里行间和眼神交汇处。它用一种极其优雅的方式，探讨了文学的危险性：当故事写得太好时，它就有了吞噬现实的力量。 看到最后，你会对那个结局拍案叫绝。当两个人并肩坐在长椅上，凝视着对面大楼里千家万户的灯火，那一刻的荒诞感和宿命感达到了顶峰。这不仅仅是一部关于偷窥的电影，更是一封写给所有热爱故事之人的、带着毒药的情书。
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