我生活的两个世界
Living in Two Worlds / 听见两个世界(港)
一双手，既能传递世界上最温柔的爱意，也能编织出令人窒息的牢笼。在宫城县那个被海风吹拂的港口小镇，少年五十岚大的童年比普通孩子安静得多，却也嘈杂得多。他的世界被劈成了两半：一半是家中父母那无声的寂静，另一半是门外喧嚣且充满异样眼光的现实。作为聋哑双亲唯一的听力正常甚至可以说是“完美”的孩子，他从懂事起就不得不充当父母的耳朵和嘴巴，替母亲翻译超市收银员的不耐烦，替父亲解释邻居的窃窃私语。 这种天生的“懂事”，慢慢变成了一种名为“责任”的慢性毒药。吉泽亮饰演的主人公，在片中展现了令人心碎的挣扎。他爱着那对总是对他露出毫无保留笑容的父母，但他更恨那个必须时刻充当翻译机、无法拥有独立人格的自己。周围人那些看似善意实则刺耳的“你真是个孝顺孩子”，像一根根针扎在他渴望逃离的心上。终于，在20岁那年，积压已久的爆发让他做出了决绝的选择——逃离家乡，逃往东京，试图切断这条让他窒息的脐带。 但这并不是一个简单的关于叛逆与逃离的故事。当你看着他在东京繁华的街头试图融入人群，却在每一个深夜被回忆拉扯时，你会发现，那两个世界从未真正分离。导演吴美保在沉寂九年后拿出的这部回归之作，没有刻意煽情，而是用冷静得近乎残酷的镜头，记录下那些无法宣之于口的爱与痛。当习惯了用手语表达愤怒的儿子，面对只会用微笑包容一切的母亲，这场无声的战争究竟该如何收场？那趟开往东京的列车，到底是带他奔向了自由，还是让他永远困在了回望的视线里？
剧情简介
一双手，既能传递世界上最温柔的爱意，也能编织出令人窒息的牢笼。在宫城县那个被海风吹拂的港口小镇，少年五十岚大的童年比普通孩子安静得多，却也嘈杂得多。他的世界被劈成了两半：一半是家中父母那无声的寂静，另一半是门外喧嚣且充满异样眼光的现实。作为聋哑双亲唯一的听力正常甚至可以说是“完美”的孩子，他从懂事起就不得不充当父母的耳朵和嘴巴，替母亲翻译超市收银员的不耐烦，替父亲解释邻居的窃窃私语。 这种天生的“懂事”，慢慢变成了一种名为“责任”的慢性毒药。吉泽亮饰演的主人公，在片中展现了令人心碎的挣扎。他爱着那对总是对他露出毫无保留笑容的父母，但他更恨那个必须时刻充当翻译机、无法拥有独立人格的自己。周围人那些看似善意实则刺耳的“你真是个孝顺孩子”，像一根根针扎在他渴望逃离的心上。终于，在20岁那年，积压已久的爆发让他做出了决绝的选择——逃离家乡，逃往东京，试图切断这条让他窒息的脐带。 但这并不是一个简单的关于叛逆与逃离的故事。当你看着他在东京繁华的街头试图融入人群，却在每一个深夜被回忆拉扯时，你会发现，那两个世界从未真正分离。导演吴美保在沉寂九年后拿出的这部回归之作，没有刻意煽情，而是用冷静得近乎残酷的镜头，记录下那些无法宣之于口的爱与痛。当习惯了用手语表达愤怒的儿子，面对只会用微笑包容一切的母亲，这场无声的战争究竟该如何收场？那趟开往东京的列车，到底是带他奔向了自由，还是让他永远困在了回望的视线里？
播放线路
观影点评
吴美保导演真的太擅长捕捉这种“带刺的温情”了。如果你曾被《只在那里发光》中那种泥泞里的微光所打动，那么这部时隔九年的新作绝对值得你献上两个小时的专注。她没有把镜头对准残障群体的苦难卖惨，而是极其细腻地剖析了CODA（聋哑人子女）这一特殊群体的心理褶皱。电影最动人的地方，恰恰在于它拍出了亲情中最真实、最难以启齿的一面：爱有时候不仅是软肋，更是一种沉重的负担。 吉泽亮的表演堪称脱胎换骨。这一次他完全褪去了偶像的光环，把一个处于夹缝中的年轻人的迷茫、暴躁与脆弱演绎得入木三分。尤其是那些大量无对白的手语戏份，他的手指仿佛连着神经，每一次比划都带着情绪的颤抖，那种想说却说不出、想听却不想听的矛盾感，通过肢体语言直击人心。而饰演母亲的忍足亚希子，用她那双会说话的眼睛，贡献了年度最催泪的无声演技，她越是笑得纯粹，屏幕前的我们越是感到心酸。 这部电影最妙的处理在于对“声音”的运用。有声世界的嘈杂与无声世界的静谧在片中反复交替，让观众切身体会到主角那种被撕裂的感官体验。它不强行灌输大团圆的鸡汤，也不刻意制造悲剧的深渊，只是静静地告诉你：和解往往不是发生在一个拥抱之后，而是发生在漫长的岁月里，当你终于读懂了那些没有说出口的话。准备好纸巾吧，不是为了痛哭流涕，而是为了擦去那些因共鸣而悄然滑落的泪水。
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