如果说《倩女幽魂》里的王祖贤是飘逸凄美的梦，那么《阿婴》里的她就是那个让人背脊发凉的谜。这部电影被誉为华语影坛最被低估的邪典之作，甚至连编剧蔡康永在完成剧本后都对其讳莫如深，因为这里面藏着的寒意，不是来自鬼怪，而是来自人心深处最压抑的黑暗。 导演邱刚健用一种极其先锋和舞台剧化的方式处理了这部电影。你很少见到这样的画面：所有人物都涂着惨白的妆容，仿佛行走在阴阳交界处，背景往往是极简的黑白灰，色彩被抽离，只剩下鲜红的血和欲望在流动。这种诡异的美学风格，把一个悬疑探案故事包装成了一场视觉上的名为“礼教吃人”的种种仪式。 演员的表现更是让人拍案叫绝。单立文饰演的强盗，邪魅狂狷到了极致，与高捷饰演的捕头那份压抑形成了鲜明对比。而王祖贤在片中贡献了她演艺生涯中最具深度的表演之一，她不再是那个等着书生来救的女鬼，而是一个被时代和男人逼入绝境，最终在沉默中爆发的灵魂。 这部片子就像是一面照妖镜，照出的不是妖怪，而是那些满口道德文章背后的男盗女娼。它借用了《罗生门》的叙事外壳，却讲了一个彻头彻尾的中国式悲剧。当你看到最后，你会发现那座高高耸立的贞节牌坊，比任何厉鬼都要可怕。如果你喜欢那种看完后脊背发凉、回味无穷，并且在视觉上追求极致风格化的电影，这部《阿婴》绝对是你不容错过的遗珠。