童话2022
独裁者幽游梦呓(港) / Skazka / Fairytale
在那扇紧闭的、仿佛高耸入云的天堂大门前，聚集着二十世纪最令人闻风丧胆的几个幽魂。这不是某部好莱坞特效大片的虚构场景，而是俄罗斯电影大师亚历山大·索科洛夫为你编织的一场名为《童话》的噩梦。斯大林背着手在云雾中踱步，嘴里还在抱怨着天堂的门卫不懂规矩；希特勒依然神经质地挥舞着手臂，絮叨着他对艺术的见解和身体的病痛；墨索里尼和丘吉尔也不甘寂寞，这四位曾经主宰世界命运的巨人，此刻却像被困在机场延误大厅的焦躁旅客，在一种诡异的等待中面面相觑。 最让人脊背发凉的是，你在屏幕上看到的并非特型演员的扮演，而是真正的他们。导演耗时数年，像一位疯狂的炼金术士，从浩如烟海的历史档案胶片中剪切出这些独裁者的真实影像，利用精妙绝伦的数字技术将他们从原本的时空中剥离，重新放置在这个灰暗阴郁的炼狱背景中。他们的一颦一笑、一声叹息都源自真实的历史瞬间，却在新的语境下产生了一种令人毛骨悚然的化学反应。 在这部所谓的童话里，没有王子和公主，只有对权力至死不渝的贪恋。这些亡灵们即使到了世界的尽头，依然沉浸在自我的世界里，他们互相嘲讽，又不仅是在自言自语。他们对自己亲手制造的二战浩劫、堆积如山的尸骨视而不见，反而对自己身上的制服是否笔挺、个人的琐碎遗憾斤斤计较。当那成千上万被他们送上战场的士兵如潮水般涌来，不仅淹没了画面，更淹没了历史的真相，你会发现，这不仅是一场视听的实验，更是一次对人性深渊的凝视。
演职人员
剧情简介
在那扇紧闭的、仿佛高耸入云的天堂大门前，聚集着二十世纪最令人闻风丧胆的几个幽魂。这不是某部好莱坞特效大片的虚构场景，而是俄罗斯电影大师亚历山大·索科洛夫为你编织的一场名为《童话》的噩梦。斯大林背着手在云雾中踱步，嘴里还在抱怨着天堂的门卫不懂规矩；希特勒依然神经质地挥舞着手臂，絮叨着他对艺术的见解和身体的病痛；墨索里尼和丘吉尔也不甘寂寞，这四位曾经主宰世界命运的巨人，此刻却像被困在机场延误大厅的焦躁旅客，在一种诡异的等待中面面相觑。 最让人脊背发凉的是，你在屏幕上看到的并非特型演员的扮演，而是真正的他们。导演耗时数年，像一位疯狂的炼金术士，从浩如烟海的历史档案胶片中剪切出这些独裁者的真实影像，利用精妙绝伦的数字技术将他们从原本的时空中剥离，重新放置在这个灰暗阴郁的炼狱背景中。他们的一颦一笑、一声叹息都源自真实的历史瞬间，却在新的语境下产生了一种令人毛骨悚然的化学反应。 在这部所谓的童话里，没有王子和公主，只有对权力至死不渝的贪恋。这些亡灵们即使到了世界的尽头，依然沉浸在自我的世界里，他们互相嘲讽，又不仅是在自言自语。他们对自己亲手制造的二战浩劫、堆积如山的尸骨视而不见，反而对自己身上的制服是否笔挺、个人的琐碎遗憾斤斤计较。当那成千上万被他们送上战场的士兵如潮水般涌来，不仅淹没了画面，更淹没了历史的真相，你会发现，这不仅是一场视听的实验，更是一次对人性深渊的凝视。
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观影点评
这是一部注定会挑战你观影经验的作品，它不像电影，更像是一幅会动的、灰色的蚀刻版画，或者是一场在博物馆深夜上演的装置艺术。索科洛夫用一种近乎深伪（Deepfake）却又充满古典油画质感的手法，创造了一种前所未有的影像语言。看着那些早已作古的历史人物以一种活生生的、甚至有些滑稽的状态在银幕上游荡，你会产生一种强烈的时空错乱感，既荒诞好笑，又感到彻骨的寒意。 影片的讽刺力度简直力透纸背。导演剥去了这些大人物身上神圣或恐怖的光环，把他们还原成了唠唠叨叨、散发着老人味的可怜虫。他们在这个死后的世界里依然无法沟通，每个人都在说着自己的语言，活在自己的逻辑闭环中。这种巴别塔式的混乱，恰恰隐喻了人类历史中那些因为傲慢与偏见而引发的无数悲剧。 不要期待传统意义上的剧情高潮，这部电影的张力在于那种令人窒息的氛围和对历史虚无主义的嘲弄。当上帝沉默不语，当独裁者们还在天堂门口排队加塞，你会意识到，真正的地狱或许不是烈火焚烧，而是永恒的、无意义的重复与等待。这是一部属于影迷和历史爱好者的顶级神作，它用最温柔的语调，讲了一个最残酷的鬼故事。
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