费里尼用这部作品完成了一次对他个人精神世界的盛大阅兵。如果说电影是一场集体的白日梦，那么这部片子就是费里尼最私密、最狂放的一场呓梦。他不再试图讲一个四平八稳的故事，而是把摄影机变成了画笔，在银幕上涂抹出色彩斑斓、甚至有些张牙舞爪的心理图景。 马塞洛·马斯楚安尼作为费里尼的银幕化身，贡献了教科书般的表演。他那种中年男人的迷茫、脆弱与面对未知诱惑时的贪婪，被刻画得入木三分。看着他在成群结队的女性面前局促不安，你会感到一种既荒诞又真实的幽默感。这其实是一部非常诚实的作品，它直面了男性视角下对女性身份转变的焦虑，以及那种既渴望被母性包容又害怕被其吞噬的矛盾心理。 片中的视觉设计简直是想象力的巅峰，每一个布景都像是一场流动的盛宴。从巨大的滑梯到充满怀旧色彩的童年房间，费里尼用极其夸张的视听语言，把那种梦境特有的跳跃感和压抑感表现得淋漓尽致。你不需要试图去理清每一处隐喻的含义，只需要把自己扔进这个由色彩、声音和肉体组成的漩涡里，去感受那种纯粹的、近乎疯狂的电影魅力。 这不仅是一部关于性别的电影，更是一首关于衰老与迷失的挽歌。当那个巨大的女性气球升空时，你会发现这其实是一个男人在试图理解世界时最无力也最浪漫的挣扎。它像是一面哈哈镜，照出了每个人心中那些难以言说的荒唐念头。如果你渴望一场视觉上的洗礼，或者想要窥探一位大师最隐秘的脑内剧场，那么这座女人城绝对是你不可错过的奇幻终点站。