这是一部极具野心且耐人寻味的电影，它巧妙地把“戏中戏”的结构玩到了极致。原本约翰·福尔斯的原著小说以难改著称，因为书中充满了作者的跳跃式评论和多重结局，但编剧哈罗德·品特神来之笔地创造了“现代演员演戏”这条平行线，让两个时代的爱情观在银幕上互为镜像，产生了一种奇妙的化学反应。 你会看到一种令人唏嘘的反差：在那个性压抑的维多利亚时代，爱是一个眼神就能引发的惊涛骇浪，男女主角为了那一刻的相拥，愿意背叛整个世界，那种禁忌感让爱情变得沉重而神圣；而在性解放的现代，安娜和迈克虽然身体可以随意结合，灵魂却始终游离，爱情变得轻浮而易碎。导演卡雷尔·赖兹没有简单的评判孰优孰劣，而是把这种复杂的况味留给了观众。 当然，这部电影最耀眼的光芒来自于两位主演。那时的梅丽尔·斯特里普正值芳华，她在这部片子里贡献了教科书级别的“分身”演技。上一秒她还是那个敏感、神经质、眼神像受惊小鹿般的维多利亚弃妇，下一秒就变成了抽着烟、眼神慵懒、对感情拿得起放得下的现代女明星。杰瑞米·艾恩斯那张写满忧郁和纠结的脸，简直就是为这种古典悲剧量身定做的，他把男人在责任与欲望之间的挣扎演绎得入木三分。 这部电影就像一杯层次丰富的红酒，初尝是古典剧的苦涩与醇厚，回甘却是现代剧的冷冽与清醒。它不只讲爱情，更是在讲时间如何改变了我们对爱的定义。当你看到结尾处那意味深长的定格，或许会忍不住问自己：在这个自由的时代，我们是否还拥有那样孤注一掷去爱的能力？