眼睛和嘴巴
The Eyes, the Mouth
站在镜子前是一种审视，但站在孪生兄弟的灵柩前，却是一场灵魂的拷问。著名演员乔瓦尼回到博洛尼亚的老宅，迎接他的是一场名为葬礼的家庭“演出”。他的孪生兄弟皮普死了，家里那些体面的长辈们异口同声说是意外，试图用一块遮羞布盖住皮普因情自杀的真相，仿佛只要不承认，家族的荣誉就能毫发无损。 乔瓦尼太熟悉这种虚伪的戏码了，他冷眼旁观着这一切，直到他遇见了那个无法被剧本控制的角色——瓦达。她是皮普生前的未婚妻，倔强、痛苦，手里攥着皮普最后的绝笔信，拒绝配合这场粉饰太平的家庭聚餐。在这个充满了霉味和谎言的豪宅里，瓦达是唯一的真实，也是唯一的变数。 随着乔瓦尼试图接近瓦达，试图解开兄弟死亡背后的纠葛，一种危险而迷离的张力在两人之间滋生。对于瓦达来说，眼前这个男人有着和爱人一模一样的面孔；而对于乔瓦尼，他是在扮演死去的兄弟来填补空缺，还是在不知不觉中被兄弟的命运所吞噬？那双相似的眼睛，那张相似的嘴巴，在光影交错中逐渐分不清究竟属于生者，还是死者的回响。
剧情简介
站在镜子前是一种审视，但站在孪生兄弟的灵柩前，却是一场灵魂的拷问。著名演员乔瓦尼回到博洛尼亚的老宅，迎接他的是一场名为葬礼的家庭“演出”。他的孪生兄弟皮普死了，家里那些体面的长辈们异口同声说是意外，试图用一块遮羞布盖住皮普因情自杀的真相，仿佛只要不承认，家族的荣誉就能毫发无损。 乔瓦尼太熟悉这种虚伪的戏码了，他冷眼旁观着这一切，直到他遇见了那个无法被剧本控制的角色——瓦达。她是皮普生前的未婚妻，倔强、痛苦，手里攥着皮普最后的绝笔信，拒绝配合这场粉饰太平的家庭聚餐。在这个充满了霉味和谎言的豪宅里，瓦达是唯一的真实，也是唯一的变数。 随着乔瓦尼试图接近瓦达，试图解开兄弟死亡背后的纠葛，一种危险而迷离的张力在两人之间滋生。对于瓦达来说，眼前这个男人有着和爱人一模一样的面孔；而对于乔瓦尼，他是在扮演死去的兄弟来填补空缺，还是在不知不觉中被兄弟的命运所吞噬？那双相似的眼睛，那张相似的嘴巴，在光影交错中逐渐分不清究竟属于生者，还是死者的回响。
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观影点评
马可·贝洛基奥的镜头向来像一把手术刀，精准地切开中产阶级家庭光鲜亮丽的表皮，露出底下溃烂的伤口。这部拍摄于1982年的作品，某种意义上是他那部惊世骇俗的处女作《口袋里的拳头》的精神续篇，甚至可以说是导演对自己过往创作母题的一次成熟回望。 洛乌·卡斯特尔那张神经质又充满张力的脸，简直是为贝洛基奥的电影而生，他完美诠释了一个游离在清醒与疯狂边缘的灵魂。而埃玛妞·丽娃和米歇尔·皮科利这些殿堂级老戏骨的压阵，让家庭内部那种令人窒息的压抑感浓稠得化不开。每一个眼神的交汇，每一次餐桌上的沉默，都比激烈的争吵更让人坐立难安。 电影最迷人的地方在于那种模糊的界限感。导演巧妙地利用“演员”这一身份，探讨了生活与表演、真实与虚构的辩证关系。你看着乔瓦尼在过去与现在、自我与替身之间挣扎，会感到一种生理上的战栗。这不是一部让你痛快流泪的通俗剧，而是一场关于身份认同的心理惊悚实验。当电影落幕，你会忍不住去照照镜子，审视那双眼睛和嘴巴背后，藏着多少未曾说出口的秘密。
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