如果你是资深影迷，这部片子绝对会让你在错愕中拍案叫绝。这虽然是名导周防正行的处女作，而且还是挂着粉红电影名头的低成本制作，但他却干了一件极其大胆的事——用最严谨的视听语言去解构最神圣的经典。全片几乎是一比一复刻了《东京物语》的镜头调度，那些标志性的低机位、打破轴线的对话剪辑、甚至是过场时的空镜头，都模仿得惟妙惟肖。 然而，这种形式上的极致庄重，包裹的却是一个荒淫无度的内核。这种巨大的反差制造出了一种前所未有的喜剧效果和讽刺力度。导演似乎在用这种方式嘲弄那个早已逝去的旧时代，或者说，他敏锐地指出了现代家庭在礼教崩坏后的真实面目。当小津镜头下的温情脉脉变成了赤裸裸的肉欲横流，你会发现，这种冒犯竟然带着一种深刻的悲凉。 别被它的分级标签劝退，这不仅是一部粉红电影，更是一次充满了迷影情结的先锋实验。看着年轻的大杉涟在镜头前一本正经地胡说八道，看着那些经典的构图被用来表现最世俗的欲望，你会明白为什么这部片子能成为无数影评人心中的邪典神作。它既是对大师最深情的致敬，也是对传统最无情的嘲讽。