恶心
Bulanti
电话铃声划破了深夜的寂静，听筒那边传来的是妻子和年幼女儿车祸身亡的噩耗。对于任何一个普通丈夫和父亲来说，这无异于天塌地陷，但在阿赫迈特的脸上，你找不到一丝肌肉的颤抖，甚至读不出半点悲伤。因为就在这一刻，他正忙着和情人幽会，这突如其来的死亡仿佛只是帮他省去了一场早已策划好的抛妻弃女的闹剧。 这并不是一个变态杀手的故事，而是一份关于现代人灵魂如何一步步走向空洞和坏死的残酷病历。阿赫迈特是一位生活优渥的知识分子，他穿梭在伊斯坦布尔阴郁的色调中，像一个拥有高智商的游魂。面对情人的质问，他只会冷冷地回一句“你这话是什么意思”；面对年轻女学生的投怀送抱，他照单全收却吝啬于给予任何情感回应。他像是一个栖息在真空中的旁观者，对他人的痛苦免疫，对自己的堕落无感。 你起初会以为他是个彻头彻尾的冷血混蛋，但随着镜头像手术刀一样层层剖开他的生活，你看到的却是一种深入骨髓的软弱。这种令人窒息的麻木，直到他注意到家中那位卑微保姆的一家时，似乎出现了一丝裂痕。在这个底层家庭粗糙却真实的烟火气面前，阿赫迈特那构筑在虚无之上的高傲生活开始摇摇欲坠。当那股名为“恶心”的存在主义反胃感终于涌上喉头，他是会被彻底击垮，还是能在废墟中找回一点生而为人的痛感？
剧情简介
电话铃声划破了深夜的寂静，听筒那边传来的是妻子和年幼女儿车祸身亡的噩耗。对于任何一个普通丈夫和父亲来说，这无异于天塌地陷，但在阿赫迈特的脸上，你找不到一丝肌肉的颤抖，甚至读不出半点悲伤。因为就在这一刻，他正忙着和情人幽会，这突如其来的死亡仿佛只是帮他省去了一场早已策划好的抛妻弃女的闹剧。 这并不是一个变态杀手的故事，而是一份关于现代人灵魂如何一步步走向空洞和坏死的残酷病历。阿赫迈特是一位生活优渥的知识分子，他穿梭在伊斯坦布尔阴郁的色调中，像一个拥有高智商的游魂。面对情人的质问，他只会冷冷地回一句“你这话是什么意思”；面对年轻女学生的投怀送抱，他照单全收却吝啬于给予任何情感回应。他像是一个栖息在真空中的旁观者，对他人的痛苦免疫，对自己的堕落无感。 你起初会以为他是个彻头彻尾的冷血混蛋，但随着镜头像手术刀一样层层剖开他的生活，你看到的却是一种深入骨髓的软弱。这种令人窒息的麻木，直到他注意到家中那位卑微保姆的一家时，似乎出现了一丝裂痕。在这个底层家庭粗糙却真实的烟火气面前，阿赫迈特那构筑在虚无之上的高傲生活开始摇摇欲坠。当那股名为“恶心”的存在主义反胃感终于涌上喉头，他是会被彻底击垮，还是能在废墟中找回一点生而为人的痛感？
播放线路
观影点评
这不仅仅是一部电影，更像是一次对陀思妥耶夫斯基《地下室手记》的现代影像化致敬，也是导演泽基·德米尔库布兹自编自导自演的一部“自白书”。他用一种近乎自虐的坦诚，把男性知识分子那种虚伪、懦弱以及对亲密关系的无能，赤裸裸地钉在了银幕上。泽基的表演精准得令人害怕，他那张阴沉木讷的脸，完美诠释了什么叫“哀莫大于心死”。 影片的视听语言极其冷峻克制，没有煽情的配乐，只有生活中那些令人尴尬的沉默、开关门的声响和窗外的雨声。这种沉闷感恰恰是导演刻意营造的氛围，它让你切身体会到主角那种被生活扼住喉咙却发不出声的无力感。阿赫迈特的每一次沉默，都比歇斯底里的咆哮更让人感到寒意，因为那背后是彻底的虚无。 观影过程或许并不愉悦，甚至会如片名一般让你感到一阵阵生理性的“恶心”，但这种不适感正是影片的力量所在。它无情地剥离了文明外衣下的体面，让我们看到在绝对的自我中心主义背后，是一个多么荒凉和孤独的灵魂。如果你喜欢锡兰式的沉静美学，又或者对存在主义的哲学命题着迷，这部土耳其佳作绝对值得你在一个阴雨的午后独自品味，去直视那面或许我们也曾不敢面对的镜子。
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