麦当娜
Madonnas
一个年轻女人抱着婴儿站在异国他乡的街头，眼神里既有某种近乎执拗的渴望，又透着随时可能崩塌的脆弱。这就是丽塔，一个在道德边缘游走的母亲，也是电影《麦当娜》试图剥开给观众看的一道伤口。在这部由德国柏林学派代表人物玛利亚·施佩特执导的影片中，我们看到的不是圣母玛利亚式的光辉，而是一个被生活碾压得支离破碎的灵魂。 故事的开篇并没有任何温情脉脉的铺垫，丽塔带着孩子远赴美国寻找生父，却像是一个不受欢迎的闯入者，被现实狠狠关在了门外。当镜头转回德国，那种阴郁湿冷的氛围更是扑面而来。丽塔拥有六个孩子，但这并没有让她成为一个传统意义上的母亲。相反，她像是一个永远长不大的叛逆少女，将孩子们像行李一样寄存在自己并不承认的母亲家中，转身便投入到外面世界的声色犬马里。 整部电影最抓人的地方，在于它构建了一种令人窒息的张力。你看着丽塔一次次犯错，看着她在不同的男人之间周旋，看着她与母亲之间剑拔弩张的争吵，心里会忍不住替她捏一把汗，甚至对她产生某种复杂的愤怒。然而，当一位美国黑人士兵走进她的生活，当原本空荡荡、灰扑扑的公寓开始填满家具，画面中开始出现色彩时，你又会忍不住期待：这会不会是她人生触底反弹的转折点？这个与世界格格不入的女人，真的能抓住这根救命稻草吗？
剧情简介
一个年轻女人抱着婴儿站在异国他乡的街头，眼神里既有某种近乎执拗的渴望，又透着随时可能崩塌的脆弱。这就是丽塔，一个在道德边缘游走的母亲，也是电影《麦当娜》试图剥开给观众看的一道伤口。在这部由德国柏林学派代表人物玛利亚·施佩特执导的影片中，我们看到的不是圣母玛利亚式的光辉，而是一个被生活碾压得支离破碎的灵魂。 故事的开篇并没有任何温情脉脉的铺垫，丽塔带着孩子远赴美国寻找生父，却像是一个不受欢迎的闯入者，被现实狠狠关在了门外。当镜头转回德国，那种阴郁湿冷的氛围更是扑面而来。丽塔拥有六个孩子，但这并没有让她成为一个传统意义上的母亲。相反，她像是一个永远长不大的叛逆少女，将孩子们像行李一样寄存在自己并不承认的母亲家中，转身便投入到外面世界的声色犬马里。 整部电影最抓人的地方，在于它构建了一种令人窒息的张力。你看着丽塔一次次犯错，看着她在不同的男人之间周旋，看着她与母亲之间剑拔弩张的争吵，心里会忍不住替她捏一把汗，甚至对她产生某种复杂的愤怒。然而，当一位美国黑人士兵走进她的生活，当原本空荡荡、灰扑扑的公寓开始填满家具，画面中开始出现色彩时，你又会忍不住期待：这会不会是她人生触底反弹的转折点？这个与世界格格不入的女人，真的能抓住这根救命稻草吗？
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观影点评
如果你被桑德拉·惠勒在《坠落的审判》或《利益区域》中那教科书般的演技所折服，那么这部她早期的封后之作绝对是你的必修课。在这部电影里，她贡献了令人战栗的表演，将丽塔这个角色的自私、迷茫、渴望爱却又不懂爱的矛盾体演绎得入木三分。她不需要歇斯底里的爆发，仅仅是一个空洞的眼神或是一个局促的肢体动作，就能让你感受到人物内心深处的荒芜。 导演玛利亚·施佩特极其擅长用冷静旁观的视角来解剖生活。作为“柏林学派”的佳作，影片摒弃了煽情的配乐和戏剧化的反转，而是用一种半纪录片式的镜头语言，冷峻地记录下生活的颗粒感。这种真实感有时会让人感到不适，因为它太像我们身边那些无法言说的真实困境了。影片视觉上的变化堪称神来之笔，从最初单调压抑的灰色，随着剧情推进逐渐加入色彩和生活气息，这种无声的语言比任何台词都要有力。 这不是一部让人感到舒适的电影，它挑战了社会对“母亲”这一角色的刻板印象，甚至有些冒犯观众的道德直觉。但正是这种不加修饰的“冒犯”，才让它具有了穿透人心的力量。它不急于批判，也不急于洗白，只是把一个残缺的生命样本摊开在你面前，让你在观影结束后，对着漆黑的屏幕，久久无法平静，去思考关于母性、原生家庭以及孤独的终极命题。
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