圣体
昏暗的教堂里，一群孩子正像复读机一样机械地背诵着教义，空气中弥漫着一种令人窒息的陈旧感。十三岁的玛塔坐在这群人中间，那双大得惊人的眼睛里写满了格格不入。她刚刚随家人从干净有序的瑞士回到意大利南部的家乡，迎接她的不是田园诗般的归属感，而是满地的垃圾、喧闹的街道，以及一个正忙着为政客拉票、对信仰毫无热情的教区。 在这个被称为雷焦卡拉布里亚的南方小城，玛塔必须完成天主教的坚信礼才能真正融入。但她眼中的宗教世界却荒诞得像一场闹剧：神父唐马里奥更像是个忙碌的行政官员，他关心的不是灵魂的救赎，而是教堂的扩建和权力的运作；负责教义的老师则古板而焦虑，只要求孩子们死记硬背那些枯燥的条文。玛塔像一个沉默的观察者，用她敏锐的感官捕捉着这个世界的裂缝。 随着仪式日期的临近，周围人的催促和排挤让玛塔内心的不安达到了临界点。她试图在这些僵化的仪式中寻找一点点真实的、神圣的东西，却发现自己越努力就越像个局外人。那种处于青春期边缘的孤独，与这个充满市侩气息的宗教环境发生了剧烈的碰撞。直到一次意外的远行，玛塔在那个荒凉却真实的世界里，做出了一个让所有人都始料未及的决定，她剪掉的不只是头发，更是某种沉重的枷锁。
剧情简介
昏暗的教堂里，一群孩子正像复读机一样机械地背诵着教义，空气中弥漫着一种令人窒息的陈旧感。十三岁的玛塔坐在这群人中间，那双大得惊人的眼睛里写满了格格不入。她刚刚随家人从干净有序的瑞士回到意大利南部的家乡，迎接她的不是田园诗般的归属感，而是满地的垃圾、喧闹的街道，以及一个正忙着为政客拉票、对信仰毫无热情的教区。 在这个被称为雷焦卡拉布里亚的南方小城，玛塔必须完成天主教的坚信礼才能真正融入。但她眼中的宗教世界却荒诞得像一场闹剧：神父唐马里奥更像是个忙碌的行政官员，他关心的不是灵魂的救赎，而是教堂的扩建和权力的运作；负责教义的老师则古板而焦虑，只要求孩子们死记硬背那些枯燥的条文。玛塔像一个沉默的观察者，用她敏锐的感官捕捉着这个世界的裂缝。 随着仪式日期的临近，周围人的催促和排挤让玛塔内心的不安达到了临界点。她试图在这些僵化的仪式中寻找一点点真实的、神圣的东西，却发现自己越努力就越像个局外人。那种处于青春期边缘的孤独，与这个充满市侩气息的宗教环境发生了剧烈的碰撞。直到一次意外的远行，玛塔在那个荒凉却真实的世界里，做出了一个让所有人都始料未及的决定，她剪掉的不只是头发，更是某种沉重的枷锁。
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观影点评
阿莉切罗尔瓦赫尔的长片处女作，带有一种近乎野生的、粗粝的力量感。她没有把镜头对准意大利明媚的阳光，而是潜入了那些灰扑扑的巷弄和破败的建筑。整部电影给人的感觉像是一场潮湿而略带咸味的梦境，手持摄影机的晃动赋予了影像一种纪录片式的真实，仿佛我们就跟在玛塔身后，呼吸着那混杂着海腥味和尾气的空气。 影片最妙的地方在于它对宗教的解构，它没有大声疾呼地批判，而是通过一个少女的视角，展示了神圣感是如何在平庸的日常中消解的。片名圣体或者说天体，其实是一个极具诗意的隐喻：就像那些遥远得不可触及的星体，信仰原本应该是高远而真实的，但在现实的重力下，它却变得像路边的废弃塑料袋一样廉价。 玛塔这个角色被演绎得极具生命力，她那种不合时宜的沉默和偶尔爆发的倔强，精准地抓住了青春期那种无处安放的局促感。导演并不急于给出一个圆满的答案，而是让我们看到一个生命在荒芜中如何努力破土而出。如果你厌倦了那种精致而虚假的成长电影，这部充满原始生命力和冷静观察的作品，一定会让你在那些摇晃的镜头里，找回某种久违的、刺痛的真实感。
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