女人二度出生
艺伎日记(港) / Onna wa nido umareru
靖国神社的太鼓声沉闷地穿过花街的木格子窗，在狭窄局促的和室间激荡回响。这是战后不久的日本，废墟上正开出最艳丽也最廉价的欲望之花。我们的主角小圆，就像一粒被狂风随手丢弃在泥淖里的种子。她是个无依无靠的孤儿，在艺妓馆的迎来送往中，把自己磨练成了一个懂得如何精准取悦男人的尤物。 你在这部片子里能看到一个女人最极致的柔顺，也能看到某种惊心动魄的觉醒。小圆的生命里挤满了形形色色的过客：儒雅却虚伪的建筑师，固执耿直的寿司师傅，还有那些满脑肥肠、令人作呕的猥琐老头。她曾以为依附于强者、当一个金屋藏娇的妾侍就是安身立命的终点。然而，男人们在她生命里走马灯似地轮转，每一次的温存与背弃，都在她那看似空洞的灵魂里凿开一道光。 导演川岛雄三并没有拍一部苦情戏，他用一种近乎疯狂的倾斜构图和冷峻的黑色幽默，勾勒出那个时代的颓败。小圆在三十五套华丽的和服中不断变换身份，她像是一面流动的镜子，映照出男权社会的众生相。当她终于意识到自己不再是某个人的附属品时，那种从骨子里散发出的自主轮廓，让整部电影从香艳的奇观升华为一场灵魂的洗礼。
剧情简介
靖国神社的太鼓声沉闷地穿过花街的木格子窗，在狭窄局促的和室间激荡回响。这是战后不久的日本，废墟上正开出最艳丽也最廉价的欲望之花。我们的主角小圆，就像一粒被狂风随手丢弃在泥淖里的种子。她是个无依无靠的孤儿，在艺妓馆的迎来送往中，把自己磨练成了一个懂得如何精准取悦男人的尤物。 你在这部片子里能看到一个女人最极致的柔顺，也能看到某种惊心动魄的觉醒。小圆的生命里挤满了形形色色的过客：儒雅却虚伪的建筑师，固执耿直的寿司师傅，还有那些满脑肥肠、令人作呕的猥琐老头。她曾以为依附于强者、当一个金屋藏娇的妾侍就是安身立命的终点。然而，男人们在她生命里走马灯似地轮转，每一次的温存与背弃，都在她那看似空洞的灵魂里凿开一道光。 导演川岛雄三并没有拍一部苦情戏，他用一种近乎疯狂的倾斜构图和冷峻的黑色幽默，勾勒出那个时代的颓败。小圆在三十五套华丽的和服中不断变换身份，她像是一面流动的镜子，映照出男权社会的众生相。当她终于意识到自己不再是某个人的附属品时，那种从骨子里散发出的自主轮廓，让整部电影从香艳的奇观升华为一场灵魂的洗礼。
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观影点评
若尾文子在这部电影里散发着一种“艳丽而无垢”的光芒，这种矛盾的美感简直让人移不开眼。她在那几十套美轮美奂的和服里穿梭，每一套衣服都像是她的一层旧蝉衣，随着剧情的推进被她优雅而决绝地剥落。很多人看这部片子是冲着美色去的，最后却被那种如刀锋般锐利的女性自觉所震撼。 川岛雄三的镜头语言极其超前，他喜欢用切割感极强的画面来表现人物内心的错位。电影最妙的地方在于，它没有把小圆塑造成一个受害者，而是让她在男人的欲望丛林里完成了一次奇妙的“借壳上市”。她看穿了男人的软弱与孤独，于是她利用这种软弱，最终跳出了那个被定义的圈子。 最让我难忘的是片尾那个登山索道的镜头，小圆独自伫立，眼神里不再有早期的迷茫或讨好，而是一种近乎虚无的清醒。那种神态竟然透出了几分安东尼奥尼电影里莫妮卡·维蒂的味道，疏离、冷静、独立于世。这不仅仅是一部关于风尘女子的电影，它更像是一份关于自我重塑的宣言：女人的第二次出生，从来不是靠婚姻或男人，而是靠她亲手打碎那个曾经依附他人的自己。
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