岁月河山之我家的女人
封闭的围村就像一口深不见底的古井，这里的女人不是为了爱情而活，而是为了家族的香火而存在。在这部荣获芝加哥国际电影金奖的佳作里，镜头带我们回到了清末民初的香港新界，那是一个礼教森严得让人喘不过气来的年代。 故事的中心是一位被买来的“细妈”，也就是小妾。在这个大宅院里，她名为女主人，实则是被圈养的金丝雀，甚至是一件昂贵的摆设。日子本该就在这死水微澜中耗尽，直到那个留洋归来的少爷推开了家门。年轻的张国荣饰演的景生，带着新世界的书卷气和自由的灵魂，闯入了这片古老的禁地。 一个是备受冷落、渴望温情的庶母，一个是情窦初开、虽受过新式教育却难逃家族羁绊的继子。在那个抬头是四角天空、低头是无尽规矩的围村里，两颗寂寞的心不可避免地碰撞在了一起。他们的每一次对视都像是要在干柴上擦出火花，而在那个年代，这火花足以引发一场吞噬生命的灾难。 这种感情在当时被称为“大逆不道”，是要被浸猪笼的死罪。导演并没有用歇斯底里的方式来渲染这段不伦之恋，而是用极其细腻的笔触，描绘了两人在压抑环境下的试探与挣扎。当私塾里的朗朗书声掩盖不住心跳的悸动，当世俗的眼光化作无形的利刃，这段注定没有结果的感情，究竟会将他们推向何种绝境？那种在封建礼教巨轮下，个体命运如蝼蚁般无力的窒息感，会让你在观影过程中始终悬着一颗心。
剧情简介
封闭的围村就像一口深不见底的古井，这里的女人不是为了爱情而活，而是为了家族的香火而存在。在这部荣获芝加哥国际电影金奖的佳作里，镜头带我们回到了清末民初的香港新界，那是一个礼教森严得让人喘不过气来的年代。 故事的中心是一位被买来的“细妈”，也就是小妾。在这个大宅院里，她名为女主人，实则是被圈养的金丝雀，甚至是一件昂贵的摆设。日子本该就在这死水微澜中耗尽，直到那个留洋归来的少爷推开了家门。年轻的张国荣饰演的景生，带着新世界的书卷气和自由的灵魂，闯入了这片古老的禁地。 一个是备受冷落、渴望温情的庶母，一个是情窦初开、虽受过新式教育却难逃家族羁绊的继子。在那个抬头是四角天空、低头是无尽规矩的围村里，两颗寂寞的心不可避免地碰撞在了一起。他们的每一次对视都像是要在干柴上擦出火花，而在那个年代，这火花足以引发一场吞噬生命的灾难。 这种感情在当时被称为“大逆不道”，是要被浸猪笼的死罪。导演并没有用歇斯底里的方式来渲染这段不伦之恋，而是用极其细腻的笔触，描绘了两人在压抑环境下的试探与挣扎。当私塾里的朗朗书声掩盖不住心跳的悸动，当世俗的眼光化作无形的利刃，这段注定没有结果的感情，究竟会将他们推向何种绝境？那种在封建礼教巨轮下，个体命运如蝼蚁般无力的窒息感，会让你在观影过程中始终悬着一颗心。
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观影点评
这是一部被时光掩埋的遗珠，也是张国荣演艺生涯早期极具分量的一部作品。那一年的哥哥，脸上还带着未褪去的婴儿肥，眼神清澈得仿佛能映出整个世界，那种未经雕琢的少年感，与片中那个试图冲破牢笼却又无能为力的角色完美契合。看着他在屏幕上的一颦一笑，你很难不为这个角色的命运感到揪心。 作为香港电台《岁月河山》系列中的经典，这部片子有着一种近乎纪录片的质感。它没有后来港产商业片的浮夸，而是透着一股沉甸甸的史诗味。导演用极具东方美学的镜头语言，拍出了围村的封闭与凄美，每一帧画面都像是一幅褪色的旧照片，在这平静之下暗流涌动。 最让人动容的，是影片对人性的深度挖掘。它不仅仅是在讲一段禁忌的爱情，更是在控诉那个吃人的旧社会。陈毓娟饰演的女主角，将那种传统女性的隐忍与内心深处对爱的渴望演绎得淋漓尽致。当你看到最后，或许会明白，在那样的时代洪流中，所谓的对错早已模糊，剩下的只有一声沉重的叹息。如果你想看一看那个年代最纯粹的张国荣，或者想感受一下八十年代香港电视电影的巅峰水准，这部仅有一小时却余味悠长的作品，绝对值得你静下心来细细品味。
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