这绝对是一部被严重低估的影史遗珠，它有着伍迪·艾伦式的碎碎念和神经质，骨子里却流淌着伊朗电影特有的诗意与苍凉。要知道，导演巴曼·法玛纳拉在现实中确实经历了二十年的禁拍期，当他终于有机会重新拿起导筒，他没有选择声嘶力竭的控诉，而是交出了这样一份举重若轻的自白书。这种虚实难辨的自传体叙事，让整部影片充满了一种令人心碎的真实感。 影片的质感如同它的片名一样，在感官上极具张力。导演用极其冷静克制的镜头，将对死亡的恐惧和对创作的渴望揉碎了撒在每一个画面里。你会看到一个被时代裹挟的知识分子，是如何用自嘲来消解巨大的痛苦。那种介于伯格曼的哲学沉思与费里尼的梦幻荒诞之间的气质，被处理得恰到好处，既不显得晦涩难懂，又余味悠长。 最打动人的是影片中流露出的那种温和的抵抗。虽然通篇都在谈论死亡，谈论墓地，谈论葬礼，但你感受到的却是对生命最深沉的眷恋。樟树味代表着无法逃避的宿命，而茉莉香则是那一点点不肯熄灭的希望火光。当你看着银幕上的巴曼在生与死的边缘徘徊试探时，你会突然明白，有时候，能够幽默地面对死亡，或许是人类最大的尊严。这是一部值得你在深夜独自品味的好片，它会让你在会心一笑后，眼角湿润。