如果说电影史上有一部作品把阴影用到了极致，那绝对非这部杰作莫属。导演卡罗尔·里德像是拿着手术刀，精准地切开了战后欧洲那层虚伪又脆弱的皮囊。 整部片子最绝的神来之笔就是那贯穿始终的齐特琴声。明明是轻快、跳跃的旋律，跳动在那些倾斜得让人眩晕的构图里，反而营造出一种极度不安的荒诞感。那些故意歪斜的镜头，仿佛在无声地控诉：在这个道德崩坏的世界里，根本没有所谓的四平八稳。 而奥逊·威尔斯的出场，哪怕只有短短十几分钟，却足以让整部电影升华。他在摩天轮上关于小黑点和杜鹃钟的那番演讲，冷酷到了骨子里，却又带着一种致命的哲学魅力。你会在正义与情感、法理与友谊之间反复横跳，直到最后那个长达数分钟、一言不发的长镜头彻底击碎你的幻想。这不仅仅是一部悬疑片，它是一首写给破碎时代的黑色挽歌，美得惊心动魄，又冷得彻骨。