三岛由纪夫：人间四幕(台) / Mishima / ミシマ：ア・ライフ・イン・フォー・チャプターズ
1970年11月25日的清晨，一个男人在镜子前最后一次整理他那身精心剪裁的制服，桌上留着一张写有“人世之命有限，而我愿永生”的便笺。他就是三岛由纪夫，日本文学史上一颗极度璀璨又极度危险的流星。导演保罗·施拉德用一种近乎疯狂的视觉美学，把这位文学巨匠生命中的最后一天，与他笔下那些充满毁灭欲望的小说交织在一起。 电影并没有平铺直叙地讲生平，而是像剥洋葱一样，通过四个华丽得令人窒息的篇章，试图拆解这个男人复杂的灵魂。你会看到他在金阁寺的火光中寻找绝对的美，在现代都市的颓废中锤炼肉体，在激进的行动中追求笔墨与武士刀的统一。这不仅仅是一部传记，它更像是一场关于死亡、荣誉与病态美学的盛大歌剧，每一个镜头都充满了视觉张力，仿佛下一秒就要从银幕中喷薄而出。 随着剧情推移，现实与虚构的界限变得越来越模糊。三岛在现实中带领私人武装冲进自卫队营地，而他笔下的人物则在舞台化的布景中走向毁灭。这种双线并行的结构，把那种山雨欲来的压迫感拉到了极致。你明知道那个惨烈的终局就在前方，却无法自拔地被他那种燃烧生命的方式所吸引，直到最后那一抹刺眼的血红染透银幕。
绪形拳
主演
坂东八十助
佐藤浩市
泽田研二
永岛敏行
万田久子
保罗·施拉德
导演
很难想象，最能洞察三岛由纪夫那颗敏感又狂热之心的导演，竟然是一个美国人。这部电影是一件艺术品，它完美捕捉到了三岛那种“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”的极端倾向。菲利普·格拉斯那富有极简主义色彩的配乐，像时钟一样滴答作响，推着观众走向那个注定的惨烈结局，听得人头皮发麻。 最让我震撼的是电影的色彩运用，现实场景是纪实性的清冷灰调，而三岛的小说世界则是高饱和度、舞台感极强的浓墨重彩。这种视觉上的反差，精准地勾勒出一个把自己的一生都活成了一部悲剧杰作的疯子和天才。他不仅是在写作，他是在用自己的肉体作为最后一章的注脚。 绪形拳的表演简直神了，他不仅演出了三岛的自负与偏执，更演出了那种在肉体衰老前，渴望通过自毁来定格永恒的绝望感。这部片子不是拍给所有人看的，它属于那些对极致的美学有执念，或者对复杂人性充满好奇的灵魂。看完之后，你会陷入一种长久的沉默，思考那个关于生命价值的终极悖论：如果美必须以毁灭为代价，你是否还有勇气去拥抱它？
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