这是英格玛·伯格曼电影生涯中一颗被严重低估的遗珠，也是他风格真正成熟的里程碑之作。在这部电影里，你看不见后来那些关于上帝沉默的形而上思考，取而代之的，是赤裸裸、血淋淋的人性展示。导演用近乎表现主义的镜头语言，将人物内心的焦虑外化为逼仄的空间和高反差的光影，每一帧都透着一种令人窒息的美感。 影片最令人叫绝的是开篇那段关于小丑弗罗斯特的插叙。伯格曼刻意模仿了默片的风格，用过曝的画面和扭曲的声音设计，讲述了一个极度荒诞又极度悲凉的故事。这段“戏中戏”不仅在视觉上极具冲击力，更是奠定了全片“羞辱”与“被剥光”的基调。它像一场噩梦，让你在感到生理不适的同时，又被深深震撼。 哈里特·安德森在片中贡献了极为精彩的表演，她将安妮那种混合了天真、肉欲、虚荣与脆弱的特质演绎得入木三分。电影名为《小丑之夜》（又名《裸夜》），指的并非身体的裸露，而是灵魂被剥去伪装后的狼狈不堪。在这个充满木屑与亮片的舞台上，每个人都是小丑，都在拼命掩饰着生而为人的孤独与悲哀。如果你想看懂伯格曼，这部电影是绝对绕不开的必修课。