M就是凶手
可诅咒的人 / 凶手就在我们中间 / 凶手M / 全城缉凶
一段断断续续的口哨声划破了城市的死寂，那是格里格的《在妖王宫中》，本该轻快的旋律此刻却如同死神的倒计时。在这座被阴霾笼罩的城市里，一个看不见的幽灵正在游荡，随着一只气球飘向电线杆被挂住，又一名无辜的孩童消失在了街角。恐惧像瘟疫一样蔓延，每个人都成了嫌疑人，每一处阴影似乎都藏着那双罪恶的手。 这不仅仅是一个关于警察抓坏人的故事，更有趣的地方在于，这座城市的地下秩序被打破了。因为警方的地毯式搜查搞得全城鸡飞狗跳，黑帮大佬们的“生意”也没法做了。于是，一个荒诞而讽刺的联盟诞生了：既然警察抓不到那个疯子，那就由罪犯来抓罪犯。黑帮首领调动了这座城市无处不在的眼睛——乞丐工会，布下了一张天罗地网。 当那个盲眼的卖气球老人再次听到那熟悉的口哨声时，命运的齿轮开始转动。为了不跟丢目标，年轻人机智地在手上涂满白粉笔灰，重重地拍在了嫌疑人的背上。一个惨白的字母“M”，如同该隐的印记，就这样烙在了凶手的大衣背后，让他成了茫茫人海中被标记的猎物。 猎杀开始了，但这一次，追捕者不是代表正义的警徽，而是来自阴沟里的群狼。当凶手被逼入绝境，被拖进废弃酿酒厂的地下室时，等待他的不是法律的审判，而是一场由小偷、骗子和杀人犯组成的“地下法庭”。面对几百双充满杀意的眼睛，这个被欲望折磨的可怜虫，将如何在这个没有任何法律条文保护的黑夜里，为自己的灵魂辩护？
剧情简介
一段断断续续的口哨声划破了城市的死寂，那是格里格的《在妖王宫中》，本该轻快的旋律此刻却如同死神的倒计时。在这座被阴霾笼罩的城市里，一个看不见的幽灵正在游荡，随着一只气球飘向电线杆被挂住，又一名无辜的孩童消失在了街角。恐惧像瘟疫一样蔓延，每个人都成了嫌疑人，每一处阴影似乎都藏着那双罪恶的手。 这不仅仅是一个关于警察抓坏人的故事，更有趣的地方在于，这座城市的地下秩序被打破了。因为警方的地毯式搜查搞得全城鸡飞狗跳，黑帮大佬们的“生意”也没法做了。于是，一个荒诞而讽刺的联盟诞生了：既然警察抓不到那个疯子，那就由罪犯来抓罪犯。黑帮首领调动了这座城市无处不在的眼睛——乞丐工会，布下了一张天罗地网。 当那个盲眼的卖气球老人再次听到那熟悉的口哨声时，命运的齿轮开始转动。为了不跟丢目标，年轻人机智地在手上涂满白粉笔灰，重重地拍在了嫌疑人的背上。一个惨白的字母“M”，如同该隐的印记，就这样烙在了凶手的大衣背后，让他成了茫茫人海中被标记的猎物。 猎杀开始了，但这一次，追捕者不是代表正义的警徽，而是来自阴沟里的群狼。当凶手被逼入绝境，被拖进废弃酿酒厂的地下室时，等待他的不是法律的审判，而是一场由小偷、骗子和杀人犯组成的“地下法庭”。面对几百双充满杀意的眼睛，这个被欲望折磨的可怜虫，将如何在这个没有任何法律条文保护的黑夜里，为自己的灵魂辩护？
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观影点评
如果说有的电影是用来消遣的，那么弗里茨·朗的这部《M就是凶手》就是用来朝圣的。你很难相信这是一部1931年的作品，也就是九十多年前的黑白片，但它的视听语言和思想深度，甚至比现在很多惊悚片都要超前和犀利。 彼得·洛的表演堪称影史教科书级别，尤其是最后那场地下审判的独白戏。他瞪着那双惊恐的大眼睛，身体扭曲，歇斯底里地吼出自己无法控制杀戮欲望的痛苦。在那一刻，你会被一种巨大的矛盾感击中：你明明知道他是个残忍的恶魔，却又在他身上看到了一个被精神疾病折磨得体无完肤的可怜人。这种对人性幽暗面的极致挖掘，让人不寒而栗。 导演对于声音和光影的运用简直是大师级的。在那个有声电影刚起步的年代，他没有用铺天盖地的台词，而是用那段令人毛骨悚然的口哨声作为杀手出场的标志，这种“听觉联想”带来的压迫感，比任何直观的暴力画面都要高级。还有那个经典的镜头——凶手在看通缉令，而“凶手”两个字正好投射在他身上，这种视觉隐喻精妙绝伦。 最让人细思极恐的是电影抛出的问题：当法律无法及时伸张正义时，暴力的私刑是否具备正当性？一群罪犯是否有资格审判另一个罪犯？电影没有给出简单的答案，而是把这个烫手的山芋扔给了观众。这不仅仅是一部悬疑片，更是一次对社会心理和法理正义的深刻解剖。一定要看到最后一秒，那种无力的警示感会让你久久无法平静。
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