蜜之哀伤
甜蜜的哀伤(台) / Bitter Honey
在那座古老幽深的日式庭院里，光线总是昏暗而暧昧，仿佛时间都在这里凝固。就在这沉闷的灰暗色调中，一抹极其耀眼的红色突然闯入眼帘。那是一个名叫赤子的少女，她穿着一身红裙，在榻榻米上肆意奔跑、跳跃，眼神天真又带着几分妖冶，动作灵动得不像人类，倒像是一尾在水中倏忽游弋的鱼。 这正是影片最荒诞也最迷人的设定。赤子确实不是普通人类，她是老作家喂养了三年的金鱼，幻化成人形，成了这位风烛残年的老人唯一的慰藉。他们像情侣般同床共枕，像父女般嬉笑打闹，在这个与世隔绝的“鱼缸”里，构建了一个违背常伦却又凄美至极的二人世界。对于老人来说，赤子是他枯竭生命中最后迸发的灵感与欲望；对于赤子来说，老人就是她全部的水域。 然而，这种易碎的平衡注定无法长久。平静的水面开始泛起涟漪，诡异的访客接踵而至。那个总是一身黑衣、名叫芥川龙之介的幽灵作家突然造访，带来死亡的气息；老人昔日爱慕的女人百合子化作厉鬼归来，满含嫉妒与幽怨；还有一个神秘莫测的金鱼贩子，似乎随时准备收回这段借来的缘分。 当现实的残酷刺破幻想的泡沫，当死亡的阴影步步紧逼，这条离不开水的“金鱼”，还能在岸上陪伴老人多久？这究竟是老作家临终前的一场绮丽幻梦，还是一段跨越物种的生死绝恋？
剧情简介
在那座古老幽深的日式庭院里，光线总是昏暗而暧昧，仿佛时间都在这里凝固。就在这沉闷的灰暗色调中，一抹极其耀眼的红色突然闯入眼帘。那是一个名叫赤子的少女，她穿着一身红裙，在榻榻米上肆意奔跑、跳跃，眼神天真又带着几分妖冶，动作灵动得不像人类，倒像是一尾在水中倏忽游弋的鱼。 这正是影片最荒诞也最迷人的设定。赤子确实不是普通人类，她是老作家喂养了三年的金鱼，幻化成人形，成了这位风烛残年的老人唯一的慰藉。他们像情侣般同床共枕，像父女般嬉笑打闹，在这个与世隔绝的“鱼缸”里，构建了一个违背常伦却又凄美至极的二人世界。对于老人来说，赤子是他枯竭生命中最后迸发的灵感与欲望；对于赤子来说，老人就是她全部的水域。 然而，这种易碎的平衡注定无法长久。平静的水面开始泛起涟漪，诡异的访客接踵而至。那个总是一身黑衣、名叫芥川龙之介的幽灵作家突然造访，带来死亡的气息；老人昔日爱慕的女人百合子化作厉鬼归来，满含嫉妒与幽怨；还有一个神秘莫测的金鱼贩子，似乎随时准备收回这段借来的缘分。 当现实的残酷刺破幻想的泡沫，当死亡的阴影步步紧逼，这条离不开水的“金鱼”，还能在岸上陪伴老人多久？这究竟是老作家临终前的一场绮丽幻梦，还是一段跨越物种的生死绝恋？
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观影点评
这是一部美到令人窒息，同时也怪诞到让人着迷的电影。导演石井岳龙用极具风格化的镜头，将大正浪漫主义的颓废美学推向了极致。整部影片就像是一个华丽而湿润的梦境，红色的金鱼、黑色的幽灵、枯槁的老人，色彩的强烈对比带来了一种近乎妖异的视觉冲击力。 二阶堂富美的表演简直是神来之笔。她完全演活了一条金鱼的魂魄，那嘟起的嘴唇、圆睁的眼睛，还有那走路时仿佛摆尾般的肢体语言，既有少女的娇憨，又带着动物性的懵懂与野性。她与老戏骨大杉涟之间的对手戏，将“老与少”、“死与生”、“枯寂与鲜活”的张力拉满，这种禁忌感非但不让人觉得猥琐，反而生出一种悲剧性的纯洁。 电影不仅仅是在讲一个聊斋式的故事，更是在探讨创作者的孤独与执念。片中出现的芥川龙之介等文学符号，实际上是老作家内心世界的投射。这是一部需要静下心来品味的片子，不要去纠结逻辑，沉浸在那如蜜糖般粘稠、又如哀愁般苦涩的氛围里就好。看完之后，你或许会对着鱼缸发呆，思考着那里是否也藏着一个未被讲述的灵魂。
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