导演基里尔·谢列布连尼科夫在这部作品中展现了一种近乎疯狂的掌控力。经历过软禁风波后的他，仿佛将所有积蓄的能量都在这部电影中引爆了。如果你看过他的《夏》，会发现这一部的视听语言更加大胆激进，甚至带有一种极具侵略性的迷幻感。 这是一部需要你全神贯注甚至放弃逻辑去感受的电影。导演运用了丝滑到不可思议的长镜头，像一根看不见的线，将那些破碎的梦境和肮脏的现实无缝缝合在一起。有人评价它的创意直逼《王牌冤家》的编剧查理·考夫曼，甚至有今敏动画那种时空折叠的错觉。每一个转场都充满了想象力，上一秒还在嘈杂的派对，下一秒可能就跌入了黑白的童年记忆。 这种“流感”显然不仅仅是生理上的病痛，它更像是一种社会性的隐喻，是对那个时代集体潜意识的一次精准把脉。影片中充斥着荒诞的幽默和突如其来的暴力，既冷酷又热烈。它不是那种让你舒舒服服躺在沙发上消遣的爆米花电影，而是一剂猛药，看的过程就像自己也得了一场大病，虽然晕头转向，但那种极致的艺术体验绝对会让你大呼过瘾。如果你厌倦了平铺直叙的故事，渴望一场视觉与精神的双重风暴，那么请务必服下这剂“彼得罗夫的流感”。