Killing of the Dolls / The Killer of Dolls
一个本该在阳光下奔跑的小男孩，却被强行塞进蕾丝花边的裙子里，顶着死落姐姐的名字活在阴影里。保罗的童年是一场漫长而荒诞的错位，母亲的偏执像一把无形的剪刀，修剪掉了他原本的人格。当他终于长大，那些被压抑的扭曲并未消失，而是凝聚成了对玩偶近乎病态的痴迷。 他在医学院的学业半途而废，带着满脑子的支离破碎回到了故乡，在一家庄园里当起了园丁。然而，随着他的归来，宁静的小镇开始被鲜血染红。那些深夜里纠缠不清的噩梦，究竟是童年创伤的余震，还是他内心深处那个被禁锢的灵魂正在破土而出？每当保罗凝视那些精致却冰冷的玻璃眼珠时，屏幕外的你很难分清，到底谁才是那个被操纵的木偶。 随着剧情的推进，庄园里的气氛变得愈发诡异。保罗在现实与幻觉的边缘疯狂试探，而身边的人一个接一个地失踪或惨死。导演并没有急于揭开谜底，而是用一种近乎残酷的优雅，展示了一个被剥夺了身份的人如何一步步走向崩塌。那只伸向受害者的手，究竟属于保罗，还是属于那个从未离去的、死在记忆里的幽灵？
David Rocha
主演
赫尔佳·丽列
Inma de Santis
米格尔·马德里
导演
这部来自七十年代西班牙的异色之作，完美捕捉了那种独属于欧洲哥特电影的阴郁与华丽。它不仅仅是一部关于谋杀的悬疑片，更像是一场对精神分析学的视觉化解构。影片中随处可见的玩偶不仅是道具，更是保罗破碎自我的象征，那种陶瓷般的质感与冰冷的杀意交织在一起，营造出一种让人背脊发凉的诡异美感。 男主角大卫·罗查的表演极具张力，他将那种徘徊在脆弱与暴戾之间的病态感诠释得淋漓尽致，眼神中透出的迷茫感让人在恐惧之余竟生出一丝怜悯。导演米格尔·马德里显然深受当时流行于欧洲的铅黄电影影响，色彩的运用大胆且具有暗示性，尤其是那些关于童年阴影的闪回镜头，处理得如同梦呓一般迷幻。 这不仅是一场寻找凶手的游戏，更是一次对人性扭曲根源的深度挖掘。如果你迷恋那种复古的、充满心理压抑感的惊悚氛围，那么这部电影绝对会让你在看完后，对角落里那些沉默不语的玩偶产生一种全新的、莫名的敬畏。它用一种极其极端的方式告诉我们，那些被强行掩盖的真相，终究会像破裂的瓷器一样，露出最锋利的边缘。
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