木偶人的攻击
在一个阴暗的玩偶作坊里，那些摆放在架子上、神态栩栩如生的瓷娃娃，其实正死死盯着你，因为它们在几天前还和你一样，是活生生的人。这部1958年的老电影把那种被剥夺自由、被当作宠物豢养的幽闭恐惧感发挥到了极致。故事的主角是一个外表温和、实则偏执的玩偶大师弗兰兹，他因为无法忍受孤独和被抛弃的恐惧，竟然利用自己发明的微缩机器，将那些他中意的人全部缩小到了几英寸高。 当女主角萨莉醒来时，她发现原本熟悉的房间变成了无法逾越的荒原，巨大的剪刀像铡刀一样悬在头顶，而那位慈祥的大师正隔着玻璃罩，像看金鱼一样欣赏着她的惊恐。在这个微缩世界里，原本微不足道的猫咪变成了嗜血的怪兽，一个普通的电话亭也成了难以攀爬的高山。随着被囚禁的人越来越多，这群微型人偶意识到，如果再不反抗，他们将永远沦为这个疯子手中永不老去的精致藏品。而此时，弗兰兹博士为了躲避警方的怀疑，正准备带着他的微缩剧团进行一场彻底消失的旅行，留给这些小人的逃生时间已经所剩无几。
剧情简介
在一个阴暗的玩偶作坊里，那些摆放在架子上、神态栩栩如生的瓷娃娃，其实正死死盯着你，因为它们在几天前还和你一样，是活生生的人。这部1958年的老电影把那种被剥夺自由、被当作宠物豢养的幽闭恐惧感发挥到了极致。故事的主角是一个外表温和、实则偏执的玩偶大师弗兰兹，他因为无法忍受孤独和被抛弃的恐惧，竟然利用自己发明的微缩机器，将那些他中意的人全部缩小到了几英寸高。 当女主角萨莉醒来时，她发现原本熟悉的房间变成了无法逾越的荒原，巨大的剪刀像铡刀一样悬在头顶，而那位慈祥的大师正隔着玻璃罩，像看金鱼一样欣赏着她的惊恐。在这个微缩世界里，原本微不足道的猫咪变成了嗜血的怪兽，一个普通的电话亭也成了难以攀爬的高山。随着被囚禁的人越来越多，这群微型人偶意识到，如果再不反抗，他们将永远沦为这个疯子手中永不老去的精致藏品。而此时，弗兰兹博士为了躲避警方的怀疑，正准备带着他的微缩剧团进行一场彻底消失的旅行，留给这些小人的逃生时间已经所剩无几。
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观影点评
作为五十年代著名的B级片大师伯特·戈登的作品，这部电影最迷人的地方不在于多么精密的特效，而在于那种充满了手工感的奇观。导演非常聪明地利用了大量巨大的道具模型，让观众直观地感受到这种比例失调带来的强烈压迫感。虽然以现在的眼光看，当年的技术略显稚嫩，甚至能看到一些粗糙的合成痕迹，但这种复古的质感反而增加了一种如梦境般的诡异色彩。 影片真正触动人心的是它探讨了一个相当超前的心理命题：极度的占有欲究竟有多可怕？弗兰兹博士并不是那种想毁灭世界的恶棍，他只是一个极度孤独、想要留住所有美好瞬间的偏执狂。他把活人缩小后关在盒子里，给他们穿上华丽的衣服，让他们为自己表演，这种带着温情的变态行径比单纯的杀戮更让人脊背发凉。如果你喜欢那种带有鲜明时代烙印的科幻惊悚片，或者对这种身体缩小的奇幻题材情有独钟，那么这部充满怪诞美学的作品绝对是那个年代遗留下来的、一颗闪烁着奇异光芒的邪典明珠。
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