南极物语
Nankyoku monogatari / Antartica / Antarctica / Wolf
十五个忠诚的生命被铁链死死锁在零下几十度的冰原之上，目送着唯一的生机伴随着螺旋桨的轰鸣声渐渐远去，最终消失在白茫茫的天际。这并非是某个虚构的惊悚情节，而是1958年发生在南极昭和基地的真实一幕。彼时，第一批考察队员因为极端恶劣的天气被迫撤离，他们以为继任者几天后就会抵达，于是留下了那十五只曾与他们生死与共的桦太犬，仅仅留下了一周的口粮。 然而大自然没有给人类第二次机会，暴风雪封锁了一切路径，后续接管计划宣告流产。这意味着，那些被拴在冰天雪地里的狗狗们，被彻底遗弃了。 这部电影最让人揪心的地方，在于它双线并行的残酷叙事。一边是回国后的考察队员，由高仓健饰演的潮田，他在温暖的文明社会里备受良心折磨。面对公众的指责，更面对自己内心的审判，他辞去工作，像苦行僧一样一家家去向提供犬只的主人谢罪。那个沉默寡言的硬汉形象，在愧疚的重压下显得如此苍凉。 而另一边，则是南极大陆上那场惊心动魄的生存史诗。没有了人类的庇护，那几只挣脱项圈的桦太犬，必须在地球上最寒冷的炼狱中寻找生路。它们要对抗的不仅是饥饿和严寒，还有极夜的孤独以及同伴相继倒下的绝望。镜头没有刻意煽情，只是冷冷地记录着：有的狗至死都在守望人类归来，有的狗为了生存唤醒了野性的本能。当一年后考察队再次踏上这片冻土，望远镜里出现的黑点，究竟是幻觉还是奇迹，这一刻的冲击力，足以击穿所有人的心防。
剧情简介
十五个忠诚的生命被铁链死死锁在零下几十度的冰原之上，目送着唯一的生机伴随着螺旋桨的轰鸣声渐渐远去，最终消失在白茫茫的天际。这并非是某个虚构的惊悚情节，而是1958年发生在南极昭和基地的真实一幕。彼时，第一批考察队员因为极端恶劣的天气被迫撤离，他们以为继任者几天后就会抵达，于是留下了那十五只曾与他们生死与共的桦太犬，仅仅留下了一周的口粮。 然而大自然没有给人类第二次机会，暴风雪封锁了一切路径，后续接管计划宣告流产。这意味着，那些被拴在冰天雪地里的狗狗们，被彻底遗弃了。 这部电影最让人揪心的地方，在于它双线并行的残酷叙事。一边是回国后的考察队员，由高仓健饰演的潮田，他在温暖的文明社会里备受良心折磨。面对公众的指责，更面对自己内心的审判，他辞去工作，像苦行僧一样一家家去向提供犬只的主人谢罪。那个沉默寡言的硬汉形象，在愧疚的重压下显得如此苍凉。 而另一边，则是南极大陆上那场惊心动魄的生存史诗。没有了人类的庇护，那几只挣脱项圈的桦太犬，必须在地球上最寒冷的炼狱中寻找生路。它们要对抗的不仅是饥饿和严寒，还有极夜的孤独以及同伴相继倒下的绝望。镜头没有刻意煽情，只是冷冷地记录着：有的狗至死都在守望人类归来，有的狗为了生存唤醒了野性的本能。当一年后考察队再次踏上这片冻土，望远镜里出现的黑点，究竟是幻觉还是奇迹，这一刻的冲击力，足以击穿所有人的心防。
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观影点评
如果说有一部电影能把“生存”二字拍得既残酷又圣洁，那非这部1983年的《南极物语》莫属。这绝不是一部那种合家欢式的宠物电影，而是一首关于生命力的宏大悲歌。 首先必须得提的是配乐，希腊电子乐教父Vangelis的配乐简直是神来之笔。那种空灵、浩渺又带着一丝悲怆的电子合成器音效，完美地具象化了南极大陆那种“非人间”的疏离感。当音乐响起，配合着极光的变幻和无边无际的冰原，你会感到一种窒息般的美丽与恐惧，人类和动物在这样的天地间显得如此渺小。 在这个CG特效尚未泛滥的年代，导演藏原惟缮用了一种近乎纪录片的质感来拍摄。片中的暴风雪是真实的，极地的冰裂是真实的，狗狗们眼中的困惑和坚毅也是真实的。你看不到任何人工修饰的拟人化表情，但正是这种原始的、粗粝的真实感，才让每一次离别和死亡都像钝刀割肉一样疼。高仓健的表演依然是那种标志性的“静水流深”，他不需要过多的台词，仅仅是一个在雪地里跪拜的背影，就足以承载那种千钧之重的赎罪感。 这部电影会让你重新思考人与自然、人与动物之间的契约。它没有回避大自然的残忍，也没有强行赋予动物人类的道德观，它只是展现了生命在绝境中那种令人战栗的尊严。看这部片子需要一点勇气，因为它会让你流泪，但请相信，在泪水之后，你会收获一种久违的震撼与肃然起敬。这是一部能刻进你骨头里的电影。
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