假人
如果你的记忆是被他人精心修剪过的盆栽，而你的灵魂只是实验室里的一管试剂，你还能称自己为“人”吗？在波兰导演皮奥特尔·舒尔金构建的那个灰暗、粘稠且充满压抑感的未来世界里，这种荒诞的设定就是生存的底色。 整个城市像是一座巨大的、正在缓慢腐烂的废铁加工厂，天空永远笼罩在一种令人窒息的土黄色雾霾中。这里的统治者并不是什么温和的领袖，而是一群自诩为神灵的疯狂科学家。他们利用禁忌的生物技术，批量生产出一种半人半机器的生物，试图通过这种方式实现对整个人类社会的绝对奴役。 主角佩纳特就是这些“人造物”中的一员。他本来应该像流水线上的零件一样，精准、麻木且听话地执行每一条指令。然而，某种名为“自我”的病毒开始在他的意识深处疯狂生长。他开始对那些被强行灌输的记忆产生怀疑，开始在冰冷的金属躯壳下感受到一种名为“痛苦”的灼烧感。 当一个工具开始思考，它对造物主来说就不再是资产，而是必须被抹除的故障。佩纳特在充满监视之眼的迷宫街道中穿行，他不仅要躲避那些想要拆解他的白大褂，更要在这场注定失败的逃亡中，寻找那个或许根本不存在的、关于“我是谁”的答案。
剧情简介
如果你的记忆是被他人精心修剪过的盆栽，而你的灵魂只是实验室里的一管试剂，你还能称自己为“人”吗？在波兰导演皮奥特尔·舒尔金构建的那个灰暗、粘稠且充满压抑感的未来世界里，这种荒诞的设定就是生存的底色。 整个城市像是一座巨大的、正在缓慢腐烂的废铁加工厂，天空永远笼罩在一种令人窒息的土黄色雾霾中。这里的统治者并不是什么温和的领袖，而是一群自诩为神灵的疯狂科学家。他们利用禁忌的生物技术，批量生产出一种半人半机器的生物，试图通过这种方式实现对整个人类社会的绝对奴役。 主角佩纳特就是这些“人造物”中的一员。他本来应该像流水线上的零件一样，精准、麻木且听话地执行每一条指令。然而，某种名为“自我”的病毒开始在他的意识深处疯狂生长。他开始对那些被强行灌输的记忆产生怀疑，开始在冰冷的金属躯壳下感受到一种名为“痛苦”的灼烧感。 当一个工具开始思考，它对造物主来说就不再是资产，而是必须被抹除的故障。佩纳特在充满监视之眼的迷宫街道中穿行，他不仅要躲避那些想要拆解他的白大褂，更要在这场注定失败的逃亡中，寻找那个或许根本不存在的、关于“我是谁”的答案。
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观影点评
这部诞生于1980年的神作，绝非那种靠激光和飞船取胜的硬核科幻，它更像是一场关于存在主义的噩梦。导演舒尔金用极其大胆的视觉语言，将犹太传说中的“泥人”故事搬到了一个反乌托邦的语境下。那种昏暗、潮湿、充满了管道和灰尘的布景，营造出一种极其强烈的幽闭恐惧症，仿佛每一个镜头都在剥夺观众的氧气。 马雷克·瓦尔切夫斯基的表演简直令人毛骨悚然，他用一种近乎木讷却又充满惊恐的神态，演活了一个觉醒中的受害者。而克里斯提娜·杨达的加入，则为这出冰冷的政治寓言注入了一丝复杂的情感张力。 电影最迷人的地方在于它那种“不合时宜”的复古感。它没有在探讨科技的进步，而是在解剖权力的贪婪。在这个世界里，媒体是洗脑的扩音器，邻居是潜在的告密者，而所谓的自由，不过是造物主给试验品预留的一点点心理缓冲区。如果你厌倦了快餐式的特效大片，想寻找那种能让你在看完后对着天花板发呆半小时的作品，这部波兰影史上的异类绝对是你的不二之选。
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