焚尸人
The Cremator
那把梳子，卡尔·科普弗金格尔总是随身带着一把梳子。每当他面对一具即将火化的遗体，或者一个活生生的人，他都会优雅地掏出来，整理对方的头发，眼神里流露出一种近乎慈悲的温柔。这就是这部电影带给你的初印象：一种极度得体、极度礼貌，却能让你从脚底板凉到天灵盖的恐怖。 欢迎来到1930年代的布拉格，卡尔是这里一家火葬场的管理者，或者按他自己的说法，他是这座“死亡神殿”的祭司。他是个无可挑剔的好男人，不抽烟不喝酒，深爱着妻子拉克施米和两个孩子，唯一的爱好就是研读《西藏度亡经》。在他的世界观里，火化不是毁灭，而是将灵魂从受苦的肉体中解放出来，是一项神圣的慈悲事业。 然而，当纳粹的阴云笼罩捷克，这种扭曲的慈悲找到了更可怕的出口。在一位旧友的蛊惑下，卡尔开始相信自己身体里流淌着高贵的日耳曼血液。但他很快发现了一个致命的“污点”：他深爱的妻子是半个犹太人，连带着孩子们也不再纯洁。在这个温文尔雅的男人脑海中，一个疯狂的逻辑链条闭合了——为了让家人的灵魂得到真正的救赎，为了让他们免受未来的苦难，他必须亲手帮他们完成“净化”。当他举起那根铁棍时，脸上依然挂着那副悲天悯人的微笑。
剧情简介
那把梳子，卡尔·科普弗金格尔总是随身带着一把梳子。每当他面对一具即将火化的遗体，或者一个活生生的人，他都会优雅地掏出来，整理对方的头发，眼神里流露出一种近乎慈悲的温柔。这就是这部电影带给你的初印象：一种极度得体、极度礼貌，却能让你从脚底板凉到天灵盖的恐怖。 欢迎来到1930年代的布拉格，卡尔是这里一家火葬场的管理者，或者按他自己的说法，他是这座“死亡神殿”的祭司。他是个无可挑剔的好男人，不抽烟不喝酒，深爱着妻子拉克施米和两个孩子，唯一的爱好就是研读《西藏度亡经》。在他的世界观里，火化不是毁灭，而是将灵魂从受苦的肉体中解放出来，是一项神圣的慈悲事业。 然而，当纳粹的阴云笼罩捷克，这种扭曲的慈悲找到了更可怕的出口。在一位旧友的蛊惑下，卡尔开始相信自己身体里流淌着高贵的日耳曼血液。但他很快发现了一个致命的“污点”：他深爱的妻子是半个犹太人，连带着孩子们也不再纯洁。在这个温文尔雅的男人脑海中，一个疯狂的逻辑链条闭合了——为了让家人的灵魂得到真正的救赎，为了让他们免受未来的苦难，他必须亲手帮他们完成“净化”。当他举起那根铁棍时，脸上依然挂着那副悲天悯人的微笑。
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观影点评
这绝对是捷克电影新浪潮中最令人战栗的一颗遗珠，它不是那种靠血浆和惊吓堆砌的恐怖片，而是一场华丽又怪诞的心理惊悚秀。导演尤拉伊·赫兹运用了大量的广角和鱼眼镜头，把画面拉扯得变形、扭曲，就像主角卡尔眼中那个逐渐崩坏的世界。极端的特写镜头让你不得不直视卡尔那张油腻却平静的脸，那种视觉上的压迫感会让你感到生理性的窒息。 主演鲁道夫·霍辛斯基的演技堪称神级，他把一个变态杀人魔演得像个充满爱心的邻家大叔。他说话的语调永远是轻柔的、充满诱惑力的，仿佛在念诵经文，这种“平庸的恶”比任何狰狞的面孔都要可怕。看着他一步步用高尚的理由将杀戮合理化，你会意识到，疯子并不可怕，可怕的是拥有逻辑和权力的疯子。 《焚尸人》是一部披着黑色幽默外衣的政治寓言。它用一种极其荒诞的方式，解构了极权主义和种族清洗的本质。影片在剪辑上行云流水，常常在上一秒还在温馨的晚餐，下一秒就无缝切换到冰冷的焚尸炉，这种时空错乱感完美地外化了主角精神分裂的过程。如果你喜欢库布里克的冷峻风格，或者对探究人性深渊的题材感兴趣，这部片子会像一场挥之不去的噩梦，深深烙印在你的脑海里。
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