鬼魂西行
苏格兰的迷雾散去，显露出的不是威严的古堡，而是一场荒诞至极的搬迁大戏。如果你以为只有现代人才会搞那种把整个建筑拆了异地重建的疯狂事儿，那你可太小看1935年的脑洞了。这一回，被打包带走的不仅仅是那堆爬满青苔的石头，还有一个因为生前太怂、死后只能被迫加班几百年的倒霉幽灵。 故事要从一段跨越世纪的尴尬说起。默多克·格洛里，这位苏格兰格洛里家族的老祖宗，生前是个只爱美人不爱江山的主儿，却因为在一场决斗中表现得太窝囊，被父亲诅咒死后灵魂不得安宁，除非他能洗刷家族的耻辱。这一飘，就是两百年。直到一位财大气粗的美国食品大亨闯入了他的领地。这位富豪买东西从来不看价，为了在佛罗里达的艳阳下显摆自己的品味，他大手一挥，决定把整座阴森森的古堡连根拔起，运回美国。 于是，史上最令人捧腹的跨洋之旅开始了。这位一身古装、满口之乎者也的老鬼魂，被迫离开了阴雨连绵的苏格兰高地，登上了现代化的豪华邮轮。你能想象一个来自十八世纪的灵魂，面对二十世纪的爵士乐、狗仔队和商业炒作时那种手足无措的萌感吗？更妙的是，古堡原本的继承人唐纳德——一个穷得只剩下骨气的落魄贵族，为了生计也跟船随行。因为长得和老祖宗一模一样，这一人一鬼在船上玩起了真假美猴王的戏码。富豪的女儿对这位神秘而忧郁的绅士一见倾心，可她爱上的究竟是那个欠了一屁股债的活人，还是那个只会穿墙术的死鬼？当古堡在佛罗里达重新拼凑起来，等待着默多克的不仅是更加喧嚣的美国梦，还有一个宿命般的仇家后代正在靠近。这场跨越阴阳两界的闹剧，究竟该如何收场？
剧情简介
苏格兰的迷雾散去，显露出的不是威严的古堡，而是一场荒诞至极的搬迁大戏。如果你以为只有现代人才会搞那种把整个建筑拆了异地重建的疯狂事儿，那你可太小看1935年的脑洞了。这一回，被打包带走的不仅仅是那堆爬满青苔的石头，还有一个因为生前太怂、死后只能被迫加班几百年的倒霉幽灵。 故事要从一段跨越世纪的尴尬说起。默多克·格洛里，这位苏格兰格洛里家族的老祖宗，生前是个只爱美人不爱江山的主儿，却因为在一场决斗中表现得太窝囊，被父亲诅咒死后灵魂不得安宁，除非他能洗刷家族的耻辱。这一飘，就是两百年。直到一位财大气粗的美国食品大亨闯入了他的领地。这位富豪买东西从来不看价，为了在佛罗里达的艳阳下显摆自己的品味，他大手一挥，决定把整座阴森森的古堡连根拔起，运回美国。 于是，史上最令人捧腹的跨洋之旅开始了。这位一身古装、满口之乎者也的老鬼魂，被迫离开了阴雨连绵的苏格兰高地，登上了现代化的豪华邮轮。你能想象一个来自十八世纪的灵魂，面对二十世纪的爵士乐、狗仔队和商业炒作时那种手足无措的萌感吗？更妙的是，古堡原本的继承人唐纳德——一个穷得只剩下骨气的落魄贵族，为了生计也跟船随行。因为长得和老祖宗一模一样，这一人一鬼在船上玩起了真假美猴王的戏码。富豪的女儿对这位神秘而忧郁的绅士一见倾心，可她爱上的究竟是那个欠了一屁股债的活人，还是那个只会穿墙术的死鬼？当古堡在佛罗里达重新拼凑起来，等待着默多克的不仅是更加喧嚣的美国梦，还有一个宿命般的仇家后代正在靠近。这场跨越阴阳两界的闹剧，究竟该如何收场？
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观影点评
这是一部被时光美酒浸泡过的法式幽默小品，虽然披着鬼片的外衣，骨子里却透着一股优雅的顽皮。导演雷内·克莱尔作为法国电影界的翘楚，在好莱坞的工业体系里却难得地保留了他那份轻盈的诗意。他没有用惊悚的音效来吓唬观众，反而用一种近乎慈悲的视角，去调侃那个新旧世界剧烈碰撞的年代。 罗伯特·多纳特的分饰两角绝对是教科书级别的表演。他一方面是那个唯唯诺诺、只想谈情说爱的风流鬼魂，另一方面又是那个被现实压弯了腰却还要死撑面子的现代穷小子。两人（或者说一人一鬼）之间的无缝切换，贡献了片中大部分的笑点。尤其是当那个两百岁的幽灵发现自己竟然成了美国报纸上的头条新闻，甚至被当成某种吉祥物来营销时，那种荒谬感简直是对消费主义最辛辣的嘲讽。 电影最迷人的地方，在于它那种温情的讽刺。它嘲笑美国暴发户的浅薄与虚荣，把古迹当成后花园的装饰品；同时也调侃英国旧贵族的迂腐与没落，守着空名头饿肚子。但这种嘲讽并不尖刻，反而像是一场热闹的嘉年华，所有人都在这场错位的狂欢中找到了某种奇特的和解。在这个快节奏的时代，回头去看看这部近九十年前的黑白片，你会惊讶地发现，那种关于金钱与传统、面子与里子的探讨，至今依然不过时，而且它还拥有现代电影日渐稀缺的、那种纯粹而天真的浪漫情怀。
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