卡策马赫尔
外籍工人 / 外国佬
一群年轻人像被定格的雕塑，日复一日地靠在灰暗街区的低矮栏杆上，眼神空洞，互相交换着毫无营养的流言蜚语。这里是慕尼黑的郊外，空气中弥漫着廉价香烟、百无聊赖以及一种隐隐躁动的焦虑感。这就是德国新电影狂人法斯宾德镜头下的世界，一个被无聊几乎要压垮的小社会。 故事里的人际关系就像一潭死水，浑浊且冰冷。玛丽死心塌地爱着埃里希，可这个男人眼里只有马克的符号，甚至为了钱怂恿女友出卖身体；保尔把和海尔的缠绵看作是一场不用负责的交易，却意外被腹中的孩子套上了婚姻的枷锁；还有想做演员却只能出卖色相的罗西，以及冷酷刻薄的女房东伊丽莎白。他们互相利用，互相伤害，靠着这种病态的共生关系维持着生活的平衡。 直到那一颗石子被投入水中——一个名叫岳格思的希腊劳工搬进了伊丽莎白的公寓。 岳格思沉默寡言，勤恳工作，仅仅因为他是外来者，因为他不懂这里的潜规则，或者仅仅因为他比那些游手好闲的本地男人多赚了一点钱，他瞬间成了所有人目光的焦点。起初只是窃窃私语的排挤，接着是充满敌意的谣言，当玛丽开始对这个异乡人产生好感时，这群百无聊赖的年轻人心中潜藏的恶意终于找到了宣泄的出口。原本松散的群体因为共同的仇恨而空前团结，一场针对外来者的精神围猎悄然拉开序幕，而暴力似乎成了打破这死寂生活的唯一兴奋剂。
剧情简介
一群年轻人像被定格的雕塑，日复一日地靠在灰暗街区的低矮栏杆上，眼神空洞，互相交换着毫无营养的流言蜚语。这里是慕尼黑的郊外，空气中弥漫着廉价香烟、百无聊赖以及一种隐隐躁动的焦虑感。这就是德国新电影狂人法斯宾德镜头下的世界，一个被无聊几乎要压垮的小社会。 故事里的人际关系就像一潭死水，浑浊且冰冷。玛丽死心塌地爱着埃里希，可这个男人眼里只有马克的符号，甚至为了钱怂恿女友出卖身体；保尔把和海尔的缠绵看作是一场不用负责的交易，却意外被腹中的孩子套上了婚姻的枷锁；还有想做演员却只能出卖色相的罗西，以及冷酷刻薄的女房东伊丽莎白。他们互相利用，互相伤害，靠着这种病态的共生关系维持着生活的平衡。 直到那一颗石子被投入水中——一个名叫岳格思的希腊劳工搬进了伊丽莎白的公寓。 岳格思沉默寡言，勤恳工作，仅仅因为他是外来者，因为他不懂这里的潜规则，或者仅仅因为他比那些游手好闲的本地男人多赚了一点钱，他瞬间成了所有人目光的焦点。起初只是窃窃私语的排挤，接着是充满敌意的谣言，当玛丽开始对这个异乡人产生好感时，这群百无聊赖的年轻人心中潜藏的恶意终于找到了宣泄的出口。原本松散的群体因为共同的仇恨而空前团结，一场针对外来者的精神围猎悄然拉开序幕，而暴力似乎成了打破这死寂生活的唯一兴奋剂。
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观影点评
这绝对不是一部为了取悦观众而拍摄的电影，它像一把冰冷的手术刀，精准地切开了社会肌理中最丑陋的脓包。法斯宾德在年仅24岁时拍出的这部成名作，用一种极简主义的冷峻风格，狠狠地扇了那个时代一记耳光，即便放在半个多世纪后的今天看，依然让人背脊发凉。 整部电影最让人印象深刻的，是那种近乎窒息的静态美学。摄影机几乎是不动的，演员们的动作也被刻意简化，这种舞台剧般的调度反而强化了现实的荒诞感。你会发现，比激烈的肢体冲突更可怕的，是那些面无表情的凝视和机械重复的对话。导演极其敏锐地捕捉到了那种源于空虚的法西斯主义——当人们无法掌控自己的生活时，便会通过践踏一个更弱势的替罪羊来获得虚幻的优越感。 有趣的是，导演法斯宾德亲自出演了那个被排挤的希腊人岳格思。他那一双忧郁又困惑的眼睛，像是一面镜子，映照出了周围人的庸俗与残忍。这部电影没有跌宕起伏的配乐，也没有煽情的对白，它干脆利落，只有88分钟，却像一杯烈性的苦艾酒，喝下去烧喉咙，回味却全是关于人性幽暗的辛辣。如果你想看看什么是德国新电影运动的锋芒，想体验那种极度压抑后对社会现实的深刻反思，这部极具实验性和批判力度的作品，绝对是你的必修课。
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