浮云
Ukigumo / Floating Clouds
有些爱情像烈火，燃烧殆尽后只剩灰烬；而有些爱情则像梅雨季节的霉菌，在阴暗潮湿的角落里滋生，怎么擦也擦不掉，甚至慢慢腐蚀了生命的根基。1955年，日本电影大师成濑巳喜男带来的这部《浮云》，讲的就是这样一段让人窒息却又无法自拔的成人童话。 故事始于二战时期的越南大叻，那里的阳光炽热，丛林茂密。被派往当地工作的幸田幸子，遇上了农林部的技师富冈兼吾。彼时的富冈风流倜傥，尽管家中有妻，却依然在异国他乡与幸子陷入了热恋。在那个随时可能丧命的乱世，他们的爱情像是一场盛大的逃避，只有彼此的体温能证明自己还活着。 然而，战争结束了，梦也该醒了。幸子怀揣着对未来的憧憬回到满目疮痍的东京，当她满心欢喜地敲开富冈的家门时，迎接她的却是一盆冷水。那个曾经海誓山盟的男人，此刻正苟且地依附着妻子生活，面对找上门来的幸子，他眼神闪躲，满口推脱。富冈并没有离婚，也不打算给幸子任何承诺。 按照常理，这本该是一个女人看清渣男后愤然离去的剧本。但幸子没有，她就像中了蛊毒一般，明知前方是深渊，依然一次次回头。两人在衰败的街道巷弄里偷偷幽会，幸子甚至为了生存委身于美军大兵，却始终切不断与富冈那根烂掉的红线。 这不仅仅是一段婚外情，更是一场漫长的流浪。富冈就像天上的浮云，没有根，随风飘荡，他在温泉旅馆又看上了别人的妻子，把怀孕的幸子推向绝望的边缘。可每当他落魄潦倒、走投无路时，他又会像一只受伤的野狗一样回到幸子身边。而幸子，竟然一次又一次地接纳了他。从东京到伊香保，再到遥远的南方海岛，这两个被时代抛弃的灵魂，互相折磨又互相取暖，在这条注定没有光明的路上，踉踉跄跄地走向未知的终局。
剧情简介
有些爱情像烈火，燃烧殆尽后只剩灰烬；而有些爱情则像梅雨季节的霉菌，在阴暗潮湿的角落里滋生，怎么擦也擦不掉，甚至慢慢腐蚀了生命的根基。1955年，日本电影大师成濑巳喜男带来的这部《浮云》，讲的就是这样一段让人窒息却又无法自拔的成人童话。 故事始于二战时期的越南大叻，那里的阳光炽热，丛林茂密。被派往当地工作的幸田幸子，遇上了农林部的技师富冈兼吾。彼时的富冈风流倜傥，尽管家中有妻，却依然在异国他乡与幸子陷入了热恋。在那个随时可能丧命的乱世，他们的爱情像是一场盛大的逃避，只有彼此的体温能证明自己还活着。 然而，战争结束了，梦也该醒了。幸子怀揣着对未来的憧憬回到满目疮痍的东京，当她满心欢喜地敲开富冈的家门时，迎接她的却是一盆冷水。那个曾经海誓山盟的男人，此刻正苟且地依附着妻子生活，面对找上门来的幸子，他眼神闪躲，满口推脱。富冈并没有离婚，也不打算给幸子任何承诺。 按照常理，这本该是一个女人看清渣男后愤然离去的剧本。但幸子没有，她就像中了蛊毒一般，明知前方是深渊，依然一次次回头。两人在衰败的街道巷弄里偷偷幽会，幸子甚至为了生存委身于美军大兵，却始终切不断与富冈那根烂掉的红线。 这不仅仅是一段婚外情，更是一场漫长的流浪。富冈就像天上的浮云，没有根，随风飘荡，他在温泉旅馆又看上了别人的妻子，把怀孕的幸子推向绝望的边缘。可每当他落魄潦倒、走投无路时，他又会像一只受伤的野狗一样回到幸子身边。而幸子，竟然一次又一次地接纳了他。从东京到伊香保，再到遥远的南方海岛，这两个被时代抛弃的灵魂，互相折磨又互相取暖，在这条注定没有光明的路上，踉踉跄跄地走向未知的终局。
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观影点评
如果说小津安二郎的电影是淡淡的绿茶，那成濑巳喜男的《浮云》就是一杯浓烈却苦涩的黑咖啡，喝下去让人心跳加速，回味却是满嘴的荒凉。这绝对不是一部让人心情愉悦的电影，但它却有着一种魔力，能让你盯着屏幕，连大气都不敢喘，生怕惊扰了片中那份脆弱的绝望。 高峰秀子与森雅之的演技，在这部片子里简直到了出神入化的地步。高峰秀子饰演的幸子，从一开始那个眼神明亮、充满野性的少女，一点点被生活和爱情榨干，变得憔悴、卑微，却依然在骨子里透着一股狠劲。她把一个女人在爱欲中的沉沦演得让人心惊肉跳，你既想骂她不争气，又忍不住想穿过屏幕抱抱她。 而森雅之饰演的富冈，堪称影史上最迷人也最可恨的“渣男”教科书。他没有那种脸谱化的坏，相反，他颓废、虚无、软弱，这种“丧”的气质在那个战后虚无的年代竟然有着致命的吸引力。你看得懂他的无力感，明白他为什么像浮云一样无法落地，这种对人性幽暗面的精准刻画，才是电影最扎心的地方。 成濑巳喜男用极其细腻的镜头，捕捉了男女之间那些说不清道不明的瞬间。狭窄的房间、淅沥的雨声、昏暗的灯光，所有的环境都在诉说着“无法呼吸”。他没有去批判这段关系的道德问题，而是把镜头对准了两个在时代洪流中无处安放的灵魂。这不只是爱情片，更是一部关于“活着”的受难曲。看完之后，你或许会看着窗外的天空发呆很久，思考什么是爱，什么是命，以及我们是否也像那浮云一样，终究无法掌控自己的去向。
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