Two or Three Things I Know About Her / 我知道的关于她的两三件事 / 我所知道她的二三事
漩涡般的咖啡泡沫里，似乎旋转着整个宇宙的秘密。这不仅是一个镜头的特写，更是整部电影给人的迷幻触感。1967年的巴黎，空气中躁动着变革的气息，而我们的女主角朱丽叶，就生活在这座巨大的钢筋水泥迷宫里。她住在现代化的公寓，有着令人艳羡的中产阶级外壳，就像时尚杂志上剪下来的完美剪影，精致、体面，却又透着一丝说不清的塑料感。 然而，当镜头像手术刀一样切开生活的表层，你会看到令人错愕的真相。为了维持这种光鲜亮丽的消费生活，为了购买那些昂贵的衣服、最新的家电，为了填补无穷无尽的物质欲望，这位端庄的家庭主妇拥有着一个不可告人的秘密身份。白天，她是温柔的母亲，推着婴儿车穿过喧嚣的街道；午后，她将孩子寄放在奇怪的场所，摇身一变成为出卖身体的应召女郎。这种分裂并没有伴随着歇斯底里的哭喊或道德审判，反而呈现出一种令人心寒的冷静与麻木，仿佛这只是另一项不得不完成的家务。 别指望在这里看到传统的好莱坞式起承转合。导演戈达尔彻底打碎了叙事的镜子，把碎片撒了一地。演员们会突然转过头直视镜头，打破第四面墙，仿佛在审视屏幕前的你；画外音像幽灵一样絮絮叨叨，在耳边低语着关于哲学、越战与洗洁精的思考。这是一场关于24小时的漫游，在这些琐碎的购物、闲聊和肉体交易中，你看到的不仅是一个女人的生活切片，更是一个被物欲裹挟的时代的缩影，一种华丽而空洞的眩晕感。
安妮·杜普蕾
主演
玛丽娜·维拉迪
Joseph Gehrard
让-吕克·戈达尔
导演
如果说电影通常是造梦的机器，那么戈达尔就是那个拿着锤子想要敲醒你的人。这部作品最妙的地方在于片名的双关含义——“她”，既是指代女主角朱丽叶，也是指代那个正在经历剧烈现代化改造、逐渐变得冷漠疏离的巴黎。导演巧妙地将一个女人的堕落与一座城市的异化重叠在一起，让人分不清究竟是人在出卖尊严，还是城市在吞噬灵魂。 导演用一种近乎社会学家的冷峻目光，解剖了消费社会的荒诞。在他的镜头下，人被物化成了商品，而商品却仿佛拥有了灵魂，色彩鲜艳地占据着画面的中心。那杯著名的咖啡特写，就像是一个深不见底的黑洞，吞噬了人们的焦虑与空虚。你不会在这里找到廉价的情感宣泄，却能感受到一种深入骨髓的孤独感，那是被无数广告牌、霓虹灯和商品标签包围下的精神流浪。 这绝对不是一部用来消磨时间的爆米花电影，它更像是一首由噪音、色彩和低语拼贴而成的现代诗。它挑战你的观影习惯，逼迫你思考：在物质极度丰富的今天，我们的灵魂究竟安放在哪里？如果你厌倦了千篇一律的故事套路，想看看电影这门艺术究竟能飞得多高、走得多远，想体验那种在理智与感性边缘游走的独特快感，那么请务必走进戈达尔的这个破碎而迷人的世界。
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