三艳嬉春
博迦丘70年 / 薄伽丘70年 / 诱惑
巨大的广告牌矗立在罗马街头，上面躺着一位身材丰腴、眼神挑逗的金发尤物，她手中的牛奶似乎随时都要泼洒在路人身上，甚至还伴随着一句充满魔性的广告歌。对于一本正经的卫道士安东尼奥博士来说，这简直是伤风败俗的恶魔，是必须被铲除的眼中钉；但对于银幕前的我们，这却是通往1960年代意大利电影黄金时代的入场券。这部集结了当时意大利影坛四大天王的野心之作，就像是一场奢华的接力赛，每一棒都试图用最荒诞的故事，撕开上流社会虚伪的面具。 在这部作品中，你将看到罗密·施奈德彻底颠覆了茜茜公主的清纯形象，她化身为一位深谙算计的美艳少妇。当她发现富豪丈夫在外面挥金如土养情妇，却对家里吝啬至极时，她没有选择哭闹，而是布下了一个精妙的局：既然你喜欢花钱买快乐，那我就让你花大价钱来买自己的老婆。她精心装扮，步步为营，将一场原本破碎的婚姻变成了一场昂贵的金钱交易。 另一边的索菲亚·罗兰则在游乐场里引发了一场骚动，她不仅是射击游乐场的活招牌，更把自己变成了一个特殊的奖品：谁赢了射击比赛，就能和她约会一次。命运弄人，一个胆小如鼠、连说话都结巴的男人意外中了头彩。面对这位全意大利最性感的女神，这个可怜的小人物既兴奋又惶恐，这场万众瞩目的约会究竟是艳遇还是灾难？ 而最令人拍案叫绝的，是费里尼执导的压轴段落。他让那位广告牌上的巨型美女真的活了过来。在夜深人静之时，这位几十米高的女巨人走出海报，在罗马的夜空下嬉戏。她用巨大的身躯和充满诱惑的笑声，把那个白天满口仁义道德、晚上却满脑子想入非非的博士逼到了崩溃的边缘。当道德的遮羞布被巨大的欲望实体无情扯下，一场关于压抑与释放的荒诞闹剧才刚刚开始。
剧情简介
巨大的广告牌矗立在罗马街头，上面躺着一位身材丰腴、眼神挑逗的金发尤物，她手中的牛奶似乎随时都要泼洒在路人身上，甚至还伴随着一句充满魔性的广告歌。对于一本正经的卫道士安东尼奥博士来说，这简直是伤风败俗的恶魔，是必须被铲除的眼中钉；但对于银幕前的我们，这却是通往1960年代意大利电影黄金时代的入场券。这部集结了当时意大利影坛四大天王的野心之作，就像是一场奢华的接力赛，每一棒都试图用最荒诞的故事，撕开上流社会虚伪的面具。 在这部作品中，你将看到罗密·施奈德彻底颠覆了茜茜公主的清纯形象，她化身为一位深谙算计的美艳少妇。当她发现富豪丈夫在外面挥金如土养情妇，却对家里吝啬至极时，她没有选择哭闹，而是布下了一个精妙的局：既然你喜欢花钱买快乐，那我就让你花大价钱来买自己的老婆。她精心装扮，步步为营，将一场原本破碎的婚姻变成了一场昂贵的金钱交易。 另一边的索菲亚·罗兰则在游乐场里引发了一场骚动，她不仅是射击游乐场的活招牌，更把自己变成了一个特殊的奖品：谁赢了射击比赛，就能和她约会一次。命运弄人，一个胆小如鼠、连说话都结巴的男人意外中了头彩。面对这位全意大利最性感的女神，这个可怜的小人物既兴奋又惶恐，这场万众瞩目的约会究竟是艳遇还是灾难？ 而最令人拍案叫绝的，是费里尼执导的压轴段落。他让那位广告牌上的巨型美女真的活了过来。在夜深人静之时，这位几十米高的女巨人走出海报，在罗马的夜空下嬉戏。她用巨大的身躯和充满诱惑的笑声，把那个白天满口仁义道德、晚上却满脑子想入非非的博士逼到了崩溃的边缘。当道德的遮羞布被巨大的欲望实体无情扯下，一场关于压抑与释放的荒诞闹剧才刚刚开始。
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观影点评
如果说电影是造梦的机器，那么这部片子就是一场由三位女神编织的绮丽梦境，而且是由维斯康蒂、德西卡和费里尼这几位大师亲自掌镜的顶级梦境。观看这部电影，你首先会被那种溢出屏幕的生命力所震撼。罗密·施奈德的贵族式冷艳、索菲亚·罗兰的野性红衣、安妮塔·艾克伯格那极具压迫感的性感，这三位影史传奇在同一部电影里争奇斗艳，光是这视觉盛宴就足以让人值回票价。 但这绝不仅仅是一部贩卖美色的风月片。导演们借用了薄伽丘《十日谈》的精神内核，用讽刺的笔触描绘了一幅现代社会的浮世绘。维斯康蒂用华丽的布景反讽婚姻的空壳，德西卡用市井喜剧调侃阶级的鸿沟，而费里尼则用超现实的笔法直击人性的虚伪。特别是费里尼的段落，那个从广告牌上走下来的巨大女郎，不仅是视觉奇观，更是对当时保守社会风气的一记响亮耳光——越是拼命压抑的，反弹起来就越是疯狂。 影片最妙的地方在于那种轻松戏谑背后的沉重感。当你看着安东尼奥博士在巨型美女面前显得如此渺小和滑稽时，你会忍不住发笑，但笑过之后，你会发现那个在欲望和道德之间狼狈挣扎的小人，或许就是现代社会中许多人的缩影。这是一部充满了意大利式热情、喧闹与思考的杰作，它告诉你，在这个光怪陆离的世界里，最真实的往往不是那些道貌岸然的说教，而是那些赤裸裸的、鲜活的欲望。
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