罗马风情画
罗马 / 费里尼-罗马 / Fellini's Roma
暴雨如注的环形公路上，无数红色的尾灯汇聚成一条流动的岩浆河，而在地底深处，巨大的钻头刚刚凿穿了两千年的沉寂，古罗马壁画在接触现代空气的瞬间，如幽灵般灰飞烟灭。这并不是什么科幻灾难片，而是费德里科·费里尼为你端上的一道名为“罗马”的视觉盛宴。在这里，城市不再是冰冷的建筑堆砌，而是一个有着巨大胃口、呼吸沉重且性格乖张的活物。 与其说这是一部电影，不如说这是费里尼写给这座永恒之城的一封私密且疯狂的情书。故事抛弃了传统的时间线，像是个喝醉了的向导在带你游荡。一会儿，我们跟随着年轻的费里尼，提着破旧的皮箱，闯入了二战前那个充满汗水、意面香气和嘈杂叫卖声的罗马，见识形形色色的房东、露天广场上大快朵颐的食客，以及廉价妓院里那些丰乳肥臀、充满原始生命力的女人们。 转眼间，镜头又跳跃到七十年代，成名的费里尼带着摄影队像外星人一样入侵了这座城市。他们在高速公路上遭遇史诗般的堵车，在地铁工地目睹历史的消亡。这里没有跌宕起伏的英雄救美，只有一场场荒诞不经的“秀”。最令人瞠目结舌的一幕莫过于梵蒂冈的宗教时装秀，穿着轮滑的修女和闪烁着霓虹灯的主教法衣，在T台上上演着极尽奢华与讽刺的舞步。这不仅是对罗马的记录，更是一场关于记忆、幻觉与现实交织的盛大马戏。
剧情简介
暴雨如注的环形公路上，无数红色的尾灯汇聚成一条流动的岩浆河，而在地底深处，巨大的钻头刚刚凿穿了两千年的沉寂，古罗马壁画在接触现代空气的瞬间，如幽灵般灰飞烟灭。这并不是什么科幻灾难片，而是费德里科·费里尼为你端上的一道名为“罗马”的视觉盛宴。在这里，城市不再是冰冷的建筑堆砌，而是一个有着巨大胃口、呼吸沉重且性格乖张的活物。 与其说这是一部电影，不如说这是费里尼写给这座永恒之城的一封私密且疯狂的情书。故事抛弃了传统的时间线，像是个喝醉了的向导在带你游荡。一会儿，我们跟随着年轻的费里尼，提着破旧的皮箱，闯入了二战前那个充满汗水、意面香气和嘈杂叫卖声的罗马，见识形形色色的房东、露天广场上大快朵颐的食客，以及廉价妓院里那些丰乳肥臀、充满原始生命力的女人们。 转眼间，镜头又跳跃到七十年代，成名的费里尼带着摄影队像外星人一样入侵了这座城市。他们在高速公路上遭遇史诗般的堵车，在地铁工地目睹历史的消亡。这里没有跌宕起伏的英雄救美，只有一场场荒诞不经的“秀”。最令人瞠目结舌的一幕莫过于梵蒂冈的宗教时装秀，穿着轮滑的修女和闪烁着霓虹灯的主教法衣，在T台上上演着极尽奢华与讽刺的舞步。这不仅是对罗马的记录，更是一场关于记忆、幻觉与现实交织的盛大马戏。
播放线路
观影点评
费里尼总是擅长把梦境强行塞进现实的躯壳里，而《罗马风情画》则是这种风格的集大成者。观看这部影片，就像是赴一场极度喧嚣的感官派对。导演完全放弃了讲故事的义务，转而用色彩、噪音和面孔来轰炸你的神经。他镜头下的罗马，既不是游客眼中神圣的古都，也不是明信片上的风景，而是一个混乱、肮脏却又生机勃勃的怪物。 片中那场著名的“教会时装秀”绝对是影史留名的神来之笔，它用一种近乎亵渎的幽默感，剥开了宗教庄严外衣下的虚荣与空洞，荒诞到了极点，却又有着一种诡异的美感。而当那些刚刚出土的古罗马壁画在现代人的注视下迅速褪色消失时，费里尼又流露出了他心底深深的悲凉——现代文明的每一次推进，或许都在不可逆地抹杀着过去的灵魂。 值得一提的是，影片结尾出现了意大利国宝级女演员安娜·马尼亚尼的身影，她在门缝里对费里尼说了一句“晚安”，随即关上了门。这不仅是她在银幕上的最后一次露面，也仿佛象征着旧时代的罗马在向我们做最后的道别。如果你想看懂费里尼，或者想看看什么是真正的“电影感”，这部片子绝对会打破你对纪录片的所有刻板印象。
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