完全没问题
Fine, Totally Fine
在一堆散发着霉味的旧书山里，坐着一个长得像面团一样随意的男人，他手里拿着的不是珍本古籍，而是一个做得逼真的断头模型。这便是电影《完全没问题》给人的第一眼印象，荒诞、脱力，却又带着一种莫名其妙的生活质感。故事的主角照男，是这家旧书店的大龄少爷，年近三十却毫无继承家业的打算，他的人生宏愿只有一个：建造出世界上最吓人的恐怖屋。为了这个“崇高”的梦想，他把身边的亲友当成了小白鼠，甚至把自己那个老实巴交的父亲吓得离家出走去寻找新生。 就在这个充满了恶作剧和灰尘的空间里，闯入了一位名叫久里子的神秘女子。如果你习惯了木村佳乃在荧幕上端庄优雅的形象，那么这里的她绝对会让你大跌眼镜。她饰演的久里子是个笨手笨脚到极致的女孩，走路同手同脚，拿什么碎什么，仿佛是一个被上帝遗忘在角落里的瑕疵品。她来到书店打工，本意是寻找栖身之所，却意外地搅动了照男和他那位在大医院工作、表面光鲜实则压抑的发小久信的心。 这绝不是一部常规意义上的三角恋电影。当粗神经的怪咖、重度社恐的笨拙女，以及看似正常实则内心扭曲的精英男凑在一起，产生的化学反应既不是浪漫的火花，也不是狗血的撕扯，而是一种让人忍不住嘴角上扬的尴尬与温情。照男一心只想把久里子培养成吓人的女鬼，而久信则在久里子笨拙的举动中看到了某种令人怜爱的特质。在这个被主流社会遗忘的角落，三个“不太对劲”的人，在这个夏天上演了一出关于梦想、暗恋和自我接纳的荒诞喜剧。究竟照男的恐怖屋能否建成？久里子能不能不再打碎东西？这些看似无聊的问题，在导演的镜头下却变得格外引人入胜。
剧情简介
在一堆散发着霉味的旧书山里，坐着一个长得像面团一样随意的男人，他手里拿着的不是珍本古籍，而是一个做得逼真的断头模型。这便是电影《完全没问题》给人的第一眼印象，荒诞、脱力，却又带着一种莫名其妙的生活质感。故事的主角照男，是这家旧书店的大龄少爷，年近三十却毫无继承家业的打算，他的人生宏愿只有一个：建造出世界上最吓人的恐怖屋。为了这个“崇高”的梦想，他把身边的亲友当成了小白鼠，甚至把自己那个老实巴交的父亲吓得离家出走去寻找新生。 就在这个充满了恶作剧和灰尘的空间里，闯入了一位名叫久里子的神秘女子。如果你习惯了木村佳乃在荧幕上端庄优雅的形象，那么这里的她绝对会让你大跌眼镜。她饰演的久里子是个笨手笨脚到极致的女孩，走路同手同脚，拿什么碎什么，仿佛是一个被上帝遗忘在角落里的瑕疵品。她来到书店打工，本意是寻找栖身之所，却意外地搅动了照男和他那位在大医院工作、表面光鲜实则压抑的发小久信的心。 这绝不是一部常规意义上的三角恋电影。当粗神经的怪咖、重度社恐的笨拙女，以及看似正常实则内心扭曲的精英男凑在一起，产生的化学反应既不是浪漫的火花，也不是狗血的撕扯，而是一种让人忍不住嘴角上扬的尴尬与温情。照男一心只想把久里子培养成吓人的女鬼，而久信则在久里子笨拙的举动中看到了某种令人怜爱的特质。在这个被主流社会遗忘的角落，三个“不太对劲”的人，在这个夏天上演了一出关于梦想、暗恋和自我接纳的荒诞喜剧。究竟照男的恐怖屋能否建成？久里子能不能不再打碎东西？这些看似无聊的问题，在导演的镜头下却变得格外引人入胜。
播放线路
观影点评
这部电影就像是一杯温吞的白开水里突然加了一勺跳跳糖，入口平淡，细品却在舌尖炸裂出无限的惊喜。导演藤田容介太懂得如何捕捉那些生活缝隙里的微小快乐了，他用一种近乎慈悲的视角，注视着这些在社会竞争中败下阵来的“废柴”们。在这个讲究效率和成功的时代，电影里的角色们却在理直气壮地虚度光阴，这种反差本身就具有一种巨大的治愈力量。 荒川良良那张天生自带喜感的脸，简直是为了这个角色而生。他不需要过多的表情，只要站在那里，那种“虽然我很废但我很骄傲”的气场就足以让人忍俊不禁。而木村佳乃的颠覆性出演更是全片的点睛之笔，她将一个笨拙女孩的自卑与可爱拿捏得恰到好处，让人在嘲笑她笨手笨脚的同时，又忍不住想给她一个拥抱。 整部影片没有跌宕起伏的剧情，也没有声嘶力竭的煽情，它只是一遍遍地告诉你：哪怕你是个想开鬼屋的怪人，哪怕你连走路都会摔跤，哪怕你总是为了迎合别人而活得很累，那也完全没问题。这是一部属于所有“非主流”人群的赞歌，它用最无厘头的方式，温柔地抚平了我们内心对平庸的焦虑。看完之后，你会觉得世界变得可爱了一些，甚至连自己的那些小毛病，看起来也顺眼多了。
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