隔墙有耳
耳边疯(港) / Ears
清晨醒来，耳边不是鸟语花香，而是一阵尖锐刺耳的持续耳鸣，但这还不是这一天中最糟糕的开端。更荒诞的是冰箱上贴着女友留下的一张黄色便条：路易吉死了，我把车开走了。此时此刻，男主角站在空荡荡的厨房里，面临着一个巨大的存在主义危机，不是因为悲伤，而是因为他搜肠刮肚也想不起来——究竟谁是路易吉？ 这部来自意大利的黑白荒诞喜剧，就这样用一个莫名其妙的谜题抓住了你的神经。为了治好那该死的耳鸣，也为了搞清楚那个死去的“朋友”到底是谁，男人被迫踏上了罗马的街头。但这绝不是你印象中《罗马假日》里的浪漫之都，导演亚丽桑卓·阿罗纳迪奥带我们走进的是一个充满焦虑、官僚主义、甚至有些神经质的现代都市迷宫。 在这一天的流浪中，他像个误入歧途的局外人。他遇到了只会把哲学挂在嘴边却治不好病的医生，碰上了比摇滚明星还自恋的嘻哈神父，还有各种各样沉浸在自我世界里的怪咖。每一个路口都是一次对理性的挑战，每一次对话都像是在和空气搏斗，充满了那种让人哭笑不得的尴尬与错位。 随着夜幕降临，那恼人的耳鸣声似乎变成了一种隐喻。在这个嘈杂喧嚣的世界里，我们是否还听得清自己的声音？那个死去的路易吉，或许根本就不是一个人，而是一个被我们遗忘的符号。当主角终于逼近真相，等待他的答案，可能会让你在捧腹大笑之后，感到一阵猝不及防的荒凉与深思。
剧情简介
清晨醒来，耳边不是鸟语花香，而是一阵尖锐刺耳的持续耳鸣，但这还不是这一天中最糟糕的开端。更荒诞的是冰箱上贴着女友留下的一张黄色便条：路易吉死了，我把车开走了。此时此刻，男主角站在空荡荡的厨房里，面临着一个巨大的存在主义危机，不是因为悲伤，而是因为他搜肠刮肚也想不起来——究竟谁是路易吉？ 这部来自意大利的黑白荒诞喜剧，就这样用一个莫名其妙的谜题抓住了你的神经。为了治好那该死的耳鸣，也为了搞清楚那个死去的“朋友”到底是谁，男人被迫踏上了罗马的街头。但这绝不是你印象中《罗马假日》里的浪漫之都，导演亚丽桑卓·阿罗纳迪奥带我们走进的是一个充满焦虑、官僚主义、甚至有些神经质的现代都市迷宫。 在这一天的流浪中，他像个误入歧途的局外人。他遇到了只会把哲学挂在嘴边却治不好病的医生，碰上了比摇滚明星还自恋的嘻哈神父，还有各种各样沉浸在自我世界里的怪咖。每一个路口都是一次对理性的挑战，每一次对话都像是在和空气搏斗，充满了那种让人哭笑不得的尴尬与错位。 随着夜幕降临，那恼人的耳鸣声似乎变成了一种隐喻。在这个嘈杂喧嚣的世界里，我们是否还听得清自己的声音？那个死去的路易吉，或许根本就不是一个人，而是一个被我们遗忘的符号。当主角终于逼近真相，等待他的答案，可能会让你在捧腹大笑之后，感到一阵猝不及防的荒凉与深思。
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观影点评
这就好比伍迪·艾伦如果不小心闯进了卡夫卡的小说里，大概就是这种调调。影片大胆地采用了黑白摄影，剥离了罗马艳丽的色彩，只剩下光影的灰度，让那种无处不在的疏离感显得格外冷冽而迷人，同时也赋予了影片一种超越现实的寓言气质。 最妙的是它的画幅变化，随着主角心情的起伏和耳鸣的节奏，画面在不断地挤压和舒展，这种视听语言的玩味简直是神来之笔，直接将观众拽入主角那焦躁不安的主观世界。它没有好莱坞式的跌宕起伏，却用一种冷幽默的刀锋，温柔地剖开了中产阶级生活的虚无内核。你会发现，片中那些看似无厘头的对话，其实每一句都在影射我们日常生活中那些无效的沟通和虚伪的寒暄。 这是一部不仅要用眼睛看，更要用“耳朵”去感受的电影。它在提醒我们，在这个信息过载的时代，我们或许都患上了某种程度的“心理耳鸣”，听得见全世界的噪音，却听不见真心的关怀。看完之后，你或许会下意识地揉揉耳朵，庆幸自己还能在喧嚣中找到片刻的宁静，并开始重新审视通讯录里那些熟悉又陌生的名字。
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