导演希尼尔·保尔马松用一种近乎偏执的美学，将我们强行拽入了那个寒冷彻骨的世界。整部电影采用了独特的方方正正的画幅，四个圆角的处理让每一个画面都像是一张复古的湿版照片，既限制了视野，又极大地浓缩了画面的张力。这种视听语言本身就是一种叙事，它让我们不仅是在看电影，更像是在通过卢卡斯那台笨重的相机，充满窥探欲地凝视着百年前的冰岛。 影片最令人震撼的莫过于对时间流逝的刻画。导演极其大胆地运用了长时间的固定机位，记录下动物尸体在四季轮转中慢慢腐烂、最终回归大地的过程，这种直观的视觉冲击力生动地诠释了什么叫“天地不仁”。在这里，自然是绝对的主宰，人类的宗教、文明、语言在宏大的地质时间面前显得如此渺小且可笑。 埃利奥特·克罗赛特·霍夫贡献了令人战栗的演技，他将牧师从最初的意气风发到后来的神经质、脆弱乃至癫狂，演绎得入木三分。这部电影不是那种快节奏的爆米花大片，它像一杯烈性的冰岛黑死酒，入口辛辣冷冽，但后劲十足。如果你沉下心来，会发现那些风声、水声和粗重的呼吸声中，藏着关于信仰与人性的最深刻拷问。这是一部需要调动全部感官去“触摸”的电影，美得残酷，冷得彻骨。